tag:blogger.com,1999:blog-27353239136480568532024-02-19T22:02:56.700+05:30बैरंगसागरhttp://www.blogger.com/profile/13742050198890044426noreply@blogger.comBlogger95125tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-64380137979501164762015-07-19T22:35:00.002+05:302015-07-19T22:35:24.697+05:30चिट्ठियें दर्द फ़िराक़ वालियें <div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<h3 style="text-align: left;">
<span style="color: #073763; font-size: large;"><i><u><span style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif;">गेब्रियल गरसिआ मार्क्वेज़ के उपन्यास "</span><span style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif;">क्रॉनिकल ऑफ़ ए डेथ फोरटोल्ड" के कुछ अंश......</span></u></i></span></h3>
<div>
<span style="color: #073763;"><i><u><span style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif; font-size: 14px;"><br /></span></u></i></span></div>
<div>
<span style="color: #073763;"><i><u><span style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif; font-size: 14px;"><br /></span></u></i></span></div>
<div>
<span style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif;"><span style="color: #073763;">वह जैसे दोबारा जी उठी थी। वह मुझे बताती है "मैं उसके लिए पागल हो चुकी थी...दिमाग़ ने सोचने की शक्ति जैसे खो दी थी। आँखे बंद करती तो उसे देखती। उसकी सांसों की आवाज़ समंदर के शोर में भी सुन सकती थी। आधी रात को बिस्तर में उसकी देह की लौ मुझे नींद से जगा देती थी।"</span></span><div style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif;">
<span style="color: #073763;">उस पहले हफ्ते में एक भी पल उसे चैन नहीं मिला था। फिर उसने उसे पहली चिट्ठी लिखी। यह शिकायत से भरी आम सी चिट्ठी थी, जिसमे उसने उसे होटल से बाहर निकलते वक्त देखने के बारे में बताया था और यह शिक़वा किया था कि उसे कितना अच्छा लगता अगर वह भी एक नज़र उठा कर उसे देख लेता। वह बेकार ही चिट्ठी के जवाब का इंतज़ार करती रही। दो महीने इंतज़ार करके थक कर उसने एक और चिट्ठी लिखी। यह भी ठीक पहले जैसी औपचारिक थी। वह उसे इतनी कठोरता और बेदर्दी दिखाने के लिए धिक्कारना चाहती थी। छह महीने में उसनें छह चिट्ठियां लिखी, पर एक का भी जवाब नहीं आया। मगर उसे तसल्ली इस बात की थी कि कम से कम चिट्ठियां उसे मिल तो रहीं हैं, उस तक पहुंच तो रही ही हैं न।</span></div>
<div style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif;">
<span style="color: #073763;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif;">
<span style="color: #073763;"> अपनी नियति के लिए वह स्वयं जिम्मेदार थी और यह बात उसे समझ आ गयी थी कि प्रेम और घृणा एक ही सिक्के के दो पहलू हैं। वह जितनी चिट्ठियां लिखती, उसके अंदर की अंगारों सी व्याकुलता उसे उतनी ही जलाती। परन्तु एक पीड़ादायक नफ़रत वह अपनी माँ के लिए महसूस करती। उसे देखना ही उसे परेशान कर देता। माँ को देखती तो उसे वह याद आ जाता। पति से अलग रह कर उसकी ज़िंदगी जैसे-तैसे गुज़र रही थी। वह साधारण नौकरानी की तरह मशीन पर कढ़ाई करती, कपड़े के टूलिप्स और कागज़ के पंछी बनाती रहती। जब माँ सोने चली जाती, वह उसी कमरे में सुबह होने तक वह चिट्ठियां लिखती रहती, जिनका कोई भी भविष्य नहीं था। उसका देखने का नज़रिया अब पहले से ज्यादा स्पष्ट हो गया था, वह पहले से ज्यादा रौबदार और अपनी मर्जी की मालकिन बन गयी थी। अपने सिवा किसी का हुक्म नहीं मानती थी, न ही अपने जूनूँ के इलावा किसी और की मुलाज़मत उसे मंज़ूर थी। वह हर सप्ताह आधा वक़्त चिट्ठियां लिखती रहती। वह हँसते हुए कहती "मुझे कई बार पता ही नहीं चलता कि क्या लिखूं, पर मेरे लिए यह बहुत था कि उस तक मेरी चिट्ठियां पहुंच तो रही हैं।" पहली चिट्ठियां उसने एक पत्नी की तरह से लिखी, फिर किसी प्रेमिका की तरह छोटे-छोटे संदेश लिखे। कई बार खुशबूदार कार्ड्स भेजती, कई बार व्यस्तता की बातें और कई बार मुहब्बत से भरी लम्बी-लम्बी चिट्ठियां लिखती। आखिर में उसने ऐसी चिट्ठियां लिखी जो एक परित्याग की गयी पत्नी के गुस्से से भरी हुई थीं। वह मनगढ़ंत बीमारी की बातें बता कर उसे वापिस बुलाना चाहती थी।<br /></span></div>
<div style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif;">
<span style="color: #073763;">एक रात जब वह किसी वजह से खुश थी, उसने चिट्ठी लिखी और उस पर सियाही की दवात गिरा दी। उसे फाड़ देने की बजाय उसमें पुनश्च जोड़ देती है, कि अपने प्रेम के सबूत में तुम्हें अपने आँसू भेज रही हूँ। वह उसे याद कर-कर के इतना रोती, कि कई बार थक कर अपना ही मज़ाक उड़ाने लगती। छह बार पोस्ट मास्टरनी बदल चुकी थी और हर नई पोस्टमास्टरानी के साथ मेल-मिलाप करने में छह बार उसे परेशानी उठानी पड़ी। सिर्फ एक चीज जो उसके साथ नहीं हुई, वह थी इन सब से थक कर हार मान लेना। परन्तु वह उसके इस प्रेम, इस जूनून के प्रति संवेदनशून्य ही रहा। उसका यह लिखना ऐसे था, जैसे वह किसी ऐसे व्यक्ति को लिख रही है, जो कोई कहीं है ही नहीं। जिसका कोई अस्तित्व ही नहीं है।<br /></span></div>
<div style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif;">
<span style="color: #073763;">दस साल बीत चुके थे। एक तूफ़ान भरी सुबह में वह इस विश्वास के साथ उठी कि रात वह इसके बिस्तर पर अनावृत सो रहा था। तब उसनें एक बेचैनी भरी बीस पन्नों की चिट्ठी लिखी। जिसमें बिना शर्म वह बातें लिखती है, जो उस मनहूस रात से ही उसके दिल में दबी हुई हैं। वह उसे उन घावों के बारे में लिखती है, जो वह उसकी देह पर छोड़ गया था और जो दिखाई देते हैं। उसकी भाषा के तीखेपन की बात करती है, उसकी देह के कुण्ड को सींचे जाने की बात करती है। शुक्रवार को पोस्टमास्टरानी कढ़ाई करने आई, तो उसने उसे वह चिट्ठी दी। उसे लगता था कि यह चिट्ठी उसके सभी दुखों का अंत कर देगी। यह निर्णायक चिट्ठी होगी। पर हमेशा की तरह इसका भी कोई जवाब नहीं आया। तब से लेकर अब तक उसने लिखते वक़्त कभी नहीं सोचा कि वह क्या लिख रही है, किसे लिख रही है। दिशाहीन सी वह सत्रह साल तक लिखती रही।<br /></span></div>
<div style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif;">
<span style="color: #073763;">मध्य अगस्त के किसी दिन वह सहेलियों के साथ हमेशा की तरह कढ़ाई कर रही थी, कि किसी के आने की आवाज़ दरवाज़े पर सुनी, परन्तु उसने नज़रें उठा कर नहीं देखा कि कौन आया है। यह कोई गठे हुए बदन वाला व्यक्ति था, जिसके सिर के बाल झड़ रहे थे और जिसे पास की चीज़े देखने के लिए चश्में की जरूरत थी। परन्तु यह वह था। हे ईश्वर! यह तो वही था। वह भी उसे उसी तरह से पहचानने की कोशिश कर रहा था, जैसे वह उसे। वह सोच रही थी कि क्या उसके अंदर इतना प्रेम बचा होगा कि वह उसके भार को संभाल सकेगी। उसकी कमीज़ पसीने से भीगी हुई थी। जैसा उसे पहली बार मेले में देखा था। उसने वही बेल्ट पहनी हुई थी, वही चांदी की सजावट वाला जीन का बिना सिला झोला था। वह कढ़ाई करने वाली लड़कियों को आश्चर्य से भरा छोड़ उसकी तरफ बढ़ा और अपना जीन का झोला उसकी कढ़ाई की मशीन पर रखा दिया । </span></div>
<div style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif;">
<span style="color: #073763;">उसने कहा"मैं आ गया हूँ।"<br /></span></div>
<div style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif;">
<span style="color: #073763;">उसके पास एक कपड़ों का सूटकेस था और ठीक वैसा ही दूसरा सूटकेस २००० चिट्ठियों से भरा था, जो उसने उसे लिखी थी। सारी चिट्ठियां तारीख के अनुसार रंगीन रिबन से पुलिंदों में बंधी हुई थी। उनमें से एक भी चिठ्ठी कभी खोली नहीं गयी थी। </span></div>
</div>
</div>
डिम्पल मल्होत्राhttp://www.blogger.com/profile/07224725278715403648noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-3854112227716149972014-07-23T18:39:00.001+05:302014-07-23T18:43:02.769+05:30संवदिया<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div style="text-align: justify;">
<b><u>डाकिये की ओर से</u></b> : अरसे से इस कहानी को खोज रहा था और ये गच्चा दिए जा रही थी. दोस्तों से इस पर नज़र रखने को कहा था लेकिन नहीं मिली। इंटरनेट पर तो नहीं ही मिली, कई किताबों से भी गायब थी. अपने स्कूली दिनों में इसे पहली बार बेमन से पढ़ना हुआ था. तब मछली थे और पानी की सतह पर आकर बस बुलबुले मारते थे और जाने क्या तलाशते थे और ये मीठे-मीठे आटे की गोली के रूप में जीभ से लगी लेकिन हलक में फंस गयी तब से रेणु नाम की इस बंसी पर टंगा हूँ. पढ़ना वो जो जिया हुआ लगे. हाट में सब्जी का थैला लिए भिन्डी तौलवाते अचानक से स्ट्रक करे.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
*****<br />
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5ToWrR9wQStf3rSjtXXgH731T6k6nG3Olc1iFX2Eny-4BohTJvq08on1X2nx1vh-PsbfwFALnkJmYcx2EC4lN7gFuWZlSX3Gsj6FKQ8N6h9rVo7JHtFCN2F1plXFtbWrLyliL9Ex8ij4/s1600/0.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5ToWrR9wQStf3rSjtXXgH731T6k6nG3Olc1iFX2Eny-4BohTJvq08on1X2nx1vh-PsbfwFALnkJmYcx2EC4lN7gFuWZlSX3Gsj6FKQ8N6h9rVo7JHtFCN2F1plXFtbWrLyliL9Ex8ij4/s1600/0.jpg" height="150" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Photo: Symbolic</td></tr>
</tbody></table>
हरगोबिन को अचरज हुआ - तो, आज भी किसी को संवदिया की जरूरत पड़ सकती है! इस जमाने में, जबकि गांव गांव में डाकघर खुल गए हैं, संवदिया के मार्फत संवाद क्यों भेजेगा कोई? आज तो आदमी घर बैठे ही लंका तक खबर भेज सकता है और वहां का कुशल संवाद मंगा सकता है। फिर उसकी बुलाहट क्यों हुई है?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
हरगोबिन बड़ी हवेली की टूटी ड्योढ़ी पार कर अंदर गया। सदा की भांति उसने वातावरण को सूंघकर संवाद का अंदाज लगया। ...निश्चय ही कोई गुप्त संवाद ले जाना है। चांद-सूरज को भी नहीं मालूम हो! परेवा-पंछी तक न जाने!</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘पांवलागी बड़ी बहुरिया!’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
बड़ी हवेली की बड़ी बहुरिया ने हरगोबिन को पीढ़ी दी और आंख के इशारे से कुछ देर चुपचाप बैठने को कहा... बड़ी हवेली अब नाम-मात्र को ही बड़ी हवेली है! जहां दिन-रात नौकर-नौकरानियों और जन-मजदूरों की भीड़ लगी रहती थी, वहां आज हवेली की बड़ी बहुरिया अपने हाथ से सूप में अनाज लेकर झटक रही है। इन हाथों में सिर्फ मेंहदी लगाकर ही गांव की नाइन परिवार पालती थी। कहां गए वे दिन? हरगोबिन ने एक लंबी सांस ली। </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
बड़े भैया के मरने के बाद ही जैसे सब खेल खत्म हो गया। तीनों भाइयों ने आपस में लड़ाई-झगड़ा शुरू कर दिया। रैयतों ने ज़मीन पर दावे करके दखल किया। फिर, तीनों भाई गांव छोड़कर शहर जा बसे। रह गयी अकेली बड़ी बहुरिया। कहां जाती बेचारी! </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
भगवान भले आदमी को ही कष्ट देते हैं। नहीं तो एक घंटे की बीमारी में बड़े भैया क्यों मरते? .... बड़ी बहुरिया की देह से जवेर खींच-खींच कर बंटवारे की लीला हुई, हरगोबिन ने देखी है अपनी आंखों से द्रौपदी-चीरहरण लीला! बनारसी साड़ी को तीन टुकड़े करके बंटवारा किया था, निर्दयी भाइयों ने। बेचारी बड़ी बहुरिया!</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
गांव की मोदिआइन बूढ़ी न जाने कब से आंगन में बैठकर बड़बड़ा रही थी - ‘‘उधार का सौदा खाने में बड़ा मीठा लगता है और दाम देते समय मोदिआइन की बात कड़वी लगती है। मैं आज दाम लेकर ही उठूंगी।’’ </div>
<div style="text-align: justify;">
बड़ी बहुरिया ने कोई जवाब नहीं दिया। </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
हरगोबिन ने फिर लम्बी सांस ली। जब तक यह मोदिआइन आंगन से नहीं टलती, बड़ी बहुरिया हरगोबिन से कुछ नहीं बोलेगी। वह अब चुप नहीं रह सका, ‘‘मोदिआइन काकी, बाकी-बकाया वसूलने का यह काबुली कायदा तो तुमने खूब सीखा है!’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘काबुली कायदा’ सुनते ही मोदिआइन तमककर खड़ी हो गई, ‘‘चुप रह, मुंहझौंसे! निमोंछिये...!</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘क्या करूं काकी, भगवान ने मूंछ-दाढ़ी दी नहीं, न काबुली आगा साहब की तरह गुलज़ार दाढ़ी...!</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘फिर काबुल का नाम लिया तो जीभ पकड़कर खींच लूंगी।’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
हरगोबिन ने जीभ बाहर निकालकर दिखलाई। अर्थात् - ‘‘खींच ले।’’ </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
...पांच साल पहले गुल मुहम्मद आगा उधार कपड़ा लगाने के लिए गांव आता था और मोदिआइन के ओसारे पर दुकान लगाकर बैठता था। आगा कपड़ा देते समय बहुत मीठा बोलता और वसूली के समय जोर-जुल्म से एक का दो वसूलता। एक बार कई उधार लेनेवालों ने मिलकर काबुली की ऐसी मरम्मत कर दी कि फिर लौटकर गांव में नहीं आया। लेकिन इसके बाद ही दुखनी मोदिआइन लाल मोदिआइन हो गयी। ...काबुली क्या, काबुली बादाम के नाम से भी चिढ़ने लगी मोदिआइन! गांव के नाचवालों ने नाम में काबुली का स्वांग किया था: ‘‘तुम अमारा मुलुम जाएगा मोदिआइन? अम काबुली बादाम-पिस्ता-अकरोट किलायगा...!’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
मेदिआइन बड़बड़ाती, गाली देती हुई चली गई तो बड़ी बहुरिया ने हरगोबिन से कहा, ’’हरगोबिन भाई, तुमको एक संवाद ले जाना है। आज ही। बोलो, जाओगे न ?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘कहां?’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘मेरी मां के पास!’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
हरगोबिन बड़ी बहुरिया की छलछलाई हुई आंखों में डूब गया, ’’कहिए, क्या संवाद?’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
संवाद सुनाते समय बड़ी बहुरिया सिसकियां लेने लगी। हरगोबिन की आंखें भी भर आईं। ...बड़ी हवेली की लछमी को पहली बार इस तरह सिसकते देखा है हरगोबिन ने। वह बोला, ‘‘बड़ी बहुरिया, दिल को कड़ा कीजिए।’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘और कितना कड़ा करूं दिल?’’ ...मां से कहना मैं भाई-भाभियों की नौकरी करके पेट पालूंगी। बच्चों के जूठन खाकर एक कोने में पड़ी रहूंगी, लेकिन यहां अब नहीं... अब नहीं रह सकूंगी। ...कहना, यदि मां मुझे यहां से नहीं ले जाएगी तो मैं किसी दिन गले में घड़ा बांधकर पोखरे में डूब मरूंगी। ...बथुआ साग खाकर कब तक जीऊं ? किसलिए.... किसके लिए?’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
हरगोबिन का रोम-रोम कलपने लगा। देवर-देवरानियां भी कितने बेदर्द हैं। ठीक अगहनी धान के समय बाल-बच्चों को लेकर शहर से आएंगे। दस-पंद्रह दिनों में कर्ज-उधार की ढेरी लगाकर, वापस जाते समय दो-दो मन के हिसाब से चावल-चूड़ा ले जाएंगे। फिर आम के मौसम में आकर हाजिर। कच्चा-पक्का आम तोड़कर बोरियों में बंद करके चले जाएंगे। फिर उलटकर कभी नहीं देखते... राक्षस हैं सब!</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
बड़ी बहुरिया आंच के खूंट से पांच रूपए का एक गन्दा नोट निकालकर बोली, ‘‘पूरा राह खर्च भी नहीं जुटा सकी। आने का खर्चा मां से मांग लेना। उम्मीद है, भैया तुहारे साथ ही आवेंगे।’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
हरगोबिन बोला, ‘‘बड़ी बहुरिया, राह खर्च देने की जरूरत नहीं। मैं इन्तजाम कर लूंगा।’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘तुम कहां से इन्तजाम करोगे?’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘मैं आज दस बजे की गाड़ी से ही जा रहा हूं।’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
बड़ी बहुरिया हाथ में नोट लेकर चुपचाप, भावशून्य दृष्टि से हरगोबिन को देखती रही। हरगोबिन हवेली से बाहर आ गया। उसने सुना, बड़ी बहुरिया कह रही थी, ‘‘मैं तुम्हारी राह देख रही हूं।’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
संवदिया! अर्थात् संवादवाहक!</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
हरगोबिन संवदिया! ...संवाद पहुंचाने का काम सभी नहीं कर सकते। आदमी भगवान के घर से ही संवदिया बनकर आता है। संवाद के प्रत्येक शब्द को याद रखना, जिस सुर और स्वर में संवाद सुनाया गया है, ठीक उसी ढंग से जाकर सुनाना, सहज काम नहीं। गांव के लोगों की गलत धारणा है कि निठल्ला, कामचार और पेटू आदमी ही संवदिया का काम करता है। न आगे नाथ, न पीछे पगहा। बिना मजदूरी लिए ही जो गांव-गांव संवाद पहुंचावे, उसको और क्या कहेंगे? ...औरतों का गुलाम। ज़रा-सी मीठी बोली सुनकर ही नशे में आ जाए, ऐसे मर्द को भी भला मर्द कहेंगे? किन्तु, गांव में कौन ऐसा है, जिसके घर की मां-बहू-बेटी का संवाद हरगोबिन ने नहीं पहुंचाया है। ....लेकिन ऐसा संवाद पहली बार ले जा रहा है वह। </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
गाड़ी पर सवार होते ही हरगोबिन को पुराने दिनों और संवादों की याद आने लगी। एक करूण गीत की भूली हुई कड़ी फिर उसके कानों के पास गूंजने लगीः</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<i>‘‘पैयां पड़ूं दाढ़ी धरूं....</i></div>
<div style="text-align: justify;">
<i>हमरी संवाद लेले जाहु रे संवदिया या-या!...’’</i></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
बड़ी बहुरिया के संवाद का प्रत्येक शब्द उसके मन में कांटे की तरह चुभ रहा है - किसके भरोसे यहां रहूंगी? एक नौकर था, वह भी कल भाग गया। गाय खूंटे से बंधी भूखी-प्यासी हिकर रही है। मैं किसके लिए इतना दुःख झेलूं?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
हरगोबिन ने अपने पास बैठे हुए एक यात्री से पूछा, ‘‘क्यों भाई साहेब, थाना बिहपुर में सभी गाड़ियां रूकती हैं या नहीं?’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
यात्री ने मानो कुढ़कर कहा, ’’थाना बिहपुर में सभी गाड़ियां रूकती हैं।’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
हरगोबिन ने भांप लिया यह आदमी चिड़चिड़े स्वभाव का है। इससे कोई बातचीत नहीं जमेगी। वह फिर बड़ी बहुरिया के संवाद को मन ही मन दुहराने लगा। ...लेकिन, संवाद सुनाते समय वह अपने कलेजे को कैसे संभाल सकेगा! बड़ी बहुरिया संवाद कहते समय जहां-जहां रोई है, वहां भी रोएगा!</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
कटिहार जंक्शन पहुंचकर उसने देखा, पन्द्रह-बीस साल में बहुत कुछ बदल गया है। अब स्टेशन पर उतरकर किसी से कुछ पूछने की कोई जरूरत नहीं। गाड़ी पहुंची और तुरन्त भोंपे से आवाज़ अपने-आप निकलने लगी - थाना बिहपुर, खगड़िया और बरौनी जानेवाली यात्री तीन नम्बर प्लेटफार्म पर चले जाएं। गाड़ी लगी हुई है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
हरगोबिन प्रसन्न हुआ-कटिहार पहुंचने के बाद ही मालूम होता है कि सचमुच सुराज हुआ है। इसके पहले कटिहार पहुंचकर किस गाड़ी में चढ़ें और किधर जाएं, इस पूछताछ में ही कितनी बार उसकी गाड़ी छूट गई है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
गाड़ी बदलने के बाद फिर बड़ी बहुरिया का करूण मुखड़ा उसकी आंखों के सामने उभर गयाः ‘हरगोबिन भाई, मां से कहना, भगवान ने आंखें फेर ली, लेकिन मेरी मां तो है... किसलिए... किसके लिए... मैं बथुआ की साग खाकर कब तक जीऊं ?’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
थाना बिहपुर स्टेशन पर जब गाड़ी पहुंची तो हरगोबिन का जी भारी हो गया। इसके पहले भी कई भला-बुरा संवाद लेकर वह इस गांव में आया है, कभी ऐसा नहीं हुआ। उसके पैर गांव की ओर बढ़ ही नहीं रहे थे। इसी पगडंडी से बड़ी बहुरिया अपने मैके लौट आवेगी। गांव छोड़ चली आवेगी। फिर कभी नहीं जाएगी!</div>
<div style="text-align: justify;">
हरगोबिन का मन कलपने लगा - तब गांव में क्या रह जाएगा? गांव की लक्ष्मी ही गांव छोड़कर चली आवेगी! ...किस मुंह से वह ऐसा संवाद सुनाएगा? कैसे कहेगा कि बड़ी बहुरिया बथुआ साग खाकर गुजर कर रही है। ...सुननेवाले हरगोबिन के गांव का नाम लेकर थूकेंगे, कैसा गांव है, जहां लक्ष्मी जैसी बहुरिया दुःख भोग रही है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
अनिच्छापूर्वक हरगोबिन ने गांव में प्रवेश किया।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
हरगोबिन को देखते ही गांव के लोगों ने पहचान लिया - जलालगढ़ गांव का संवदिया आया है!... न जाने क्या संवाद लेकर आया है!</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘राम-राम भाई! कहो, कुशल समाचार ठीक है न?’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘राम-राम भैया जी। भगवान की दया से सब आनन्दी है।’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘उधर पानी-बूंदी पड़ा है?’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
बड़ी बहुरिया के बड़े भाई ने पहले हरगोबिन को नहीं पहचाना। हरगोबिन ने अपना परिचय दिया, तो उन्होंने सबसे पहले अपनी बहिन का समाचार पूछा, ’’दीदी कैसी हैं?’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘भगवान की दया से सब राजी-खुशी है।’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
मुंह-हाथ धोने के बाद हरगोबिन की बुलाहट आंगन में हुई। अब हरगोबिन कांपने लगा। उसका कलेजा धड़कने लगा - ऐसा तो कभी नहीं हुआ?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
...बड़ी बहुरिया की छलछलाई हुई आंखें! ...सिसकियों से भरा हुआ संवाद! उसने बड़ी बहुरिया की बूढ़ी माता को पांवलागी की। </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
बूढ़ी माता ने पूछा, कहो बेटा, क्या समाचार है?’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘मायजी, आपके आर्शीवाद से सब ठीक है।’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘कोई संवाद?’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘एं ? ...संवाद ? ...जी, संवाद तो कोई नहीं। मैं कल सिरसिया गांव आया था, तो सोचा कि एक बार चलकर आप लोगों का दर्शन कर लूं।’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
बूढ़ी माता हरगोबिन की बात सुनकर कुछ उदास-सी हो गई, तो तुम कोई संवाद लेकर नहीं आए हो?’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘जी नहीं, कोई संवाद नहीं। ...ऐसे बड़ी बहुरिया ने कहा है कि यदि छुट्टी हुई तो दशहरा के समय गंगाजी के मेले में आकर मां से भेंट-मुलाकात कर जाऊंगी।’’ बूढ़ी माता चुप रही। हरगोबिन बोला, ‘‘छुट्टी कैसे मिले! सारी गृहस्थी बड़ी बहुरिया के ऊपर ही है।’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
बूढ़ी माता बोली, "मैं तो बबुआ से कह रही थी कि जाकर दीदी को लिवा लाओ, यहीं रहेगी। वहां अब क्या रह गया है? ज़मीन-जायदाद तो सब चली ही गई। तीनों देवर अब शहर में जाकर बस गए हैं। कोई खोज-खबर भी नहीं लेते। मेरी बेटी अकेली....!’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘नहीं, मायजी। जमीन-जायदाद अभी भी कुछ कम नहीं। जो है, वही बहुत है। टूट भी गई है, तो आखिर बड़ी हवेली ही है। ‘सवांग’ नहीं है, यह बात ठीक है। मगर, बड़ी बहुरिया का तो सारा गांव ही परिवार है। हमारे गांव की लछमी है बड़ी बहुरिया। ...गांव की लछमी गांव को छोड़कर शहर कैसे जाएगी? यों, देवर लोग हर बार आकर ले जाने की जिद्द करते हैं।’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
बूढ़ी माता ने अपने अपने हाथ हरगोबिन को जलपान लाकर दिया, ‘‘पहले थोड़ा जलपान कर लो, बबुआ।’’</div>
<div style="text-align: justify;">
जलपान करते समय हरगोबिन को लगा, बड़ी बहुरिया दालान पर बैठी उसकी राह देख रही है- भूखी, प्यासी...! रात में भोजन करते समय भी बड़ी बहुरिया मानों सामने आकर बैठ गई...कर्ज-उधार अब कोई देते नहीं। ....एक पेट तो कुत्ता भी पालता है। लेकिन, मैं ?....मां से कहना...!!</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
हरगोबिन ने थाली की ओर देखा - भात-दाल, तीन किस्म की भाजी, घी, पापड़ अचार।... बड़ी बहुरिया बथुआ साग उबालकर खा रही होगी। </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
बूढ़ी माता ने कहा, ‘‘क्यों बबुआ, खाते क्यों नहीं?’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘मायजी, पेट भर जलपान जो कर लिया है।’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘अरे, जवान आदमी तो पांच बार जलपान करके भी एक थाल भात खाता है।’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
हरगोबिन ने कुछ नहीं खाया। खाया नहीं गया।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
संवदिया डटकर खाता है और ‘अफर’ कर सोता है, किन्तु हरगोबिन को नींद नहीं आ रही है। ...यह उसने क्या किया? क्या कर दिया? वह किसलिए आया था? वह झूठ क्यों बोला? ...नहीं, नहीं, सुबह उठते ही वह बूढ़ी माता को बड़ी बहुरिया का सही संवाद सुना देगा- अक्षर-अक्षर: ‘मायजी, आपकी एकलौती बेटी बहुत कष्ट में है। आज ही किसी को भेजकर बुलवा लीजिए। नहीं तो वह सचमुच कुछ कर बैठेगी। आखिर, किसके लिए वह इतना सहेगी!... बड़ी बहुरिया ने कहा है, भाभी के बच्चों के जूठन खाकर वह एक कोने में पड़ी रहेगी...!’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
रात-भर हरगोबिन को नींद नहीं आई।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
आंखों के सामने बड़ी बहुरिया बैठी रही-सिसकती, आंसू पोंछती हुई। सुबह उठकर उसने दिल को कड़ा किया। वह संवदिया है। उसका काम है सही-सही संवाद पहुंचाना। वह बड़ी बहुरिया का संवाद सुनाने के लिए बूढ़ी माता के पास जा बैठा। बूढ़ी माता ने पूछा, ‘‘क्या है बबुआ, कुछ कहोगे?’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘मायजी, मुझे इसी गाड़ी से वापस जाना होगा। कई दिन हो गए।’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘अरे इतनी जल्दी क्या है! एकाध दिन रहकर मेहमानी कर लो।’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘नहीं, मायजी, इस बार आज्ञा दीजिए। दशहरा में मैं भी बड़ी बहुरिया के साथ आऊंगा। तब डटकर पंद्रह दिनों तक मेहमानी करूंगा।’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
बूढ़ी माता बोली, ‘‘ऐसा जल्दी थी तो आए ही क्यों! सोचा था, बिटिया के लिए दही-चूड़ा भेजूंगी। सो दही तो नहीं हो सकेगा आज। थोड़ा चूड़ा है बासमती धान का, लेते जाओ।’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
चूड़ा की पोटली बगल में लेकर हरगोबिन आंगन से निकला तो बड़ी बहुरिया के बड़े भाई ने पूछा, ‘‘क्यों भाई, राह खर्च है तो?’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
हरगोबिन बोला, "भैयाजी, आपकी दुआ से किसी बात की कमी नहीं।’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
स्टेशन पर पहुंचकर हरगोबिन ने हिसाब किया। उसके पास जितने पैसे हैं, उससे कटिहार तक का टिकट ही वह खरीद सकेगा। और यदि चौअन्नी नकली साबित हुई तो सैमापुर तक ही। ...बिना टिकट के वह एक स्टेशन भी नहीं जा सकेगा। डर के मारे उसकी देह का आधा खून गया।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
गाड़ी में बैठते ही उसकी हालत अजीब हो गई। वह कहां आया था? क्या करके जा रहा है? बड़ी बहुरिया को ज्या जवाब देगा?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
यदि गाड़ी में निरगुन गाने वाला सूरदास नहीं आता, तो न जाने उसकी क्या हालत होती! सूरदास के गीतों को सुनकर उसका जी स्थिर हुआ, थोड़ा -</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<i>...कि आहो रामा!</i></div>
<div style="text-align: justify;">
<i>नैहरा को सुख सपन भयो अब,</i></div>
<div style="text-align: justify;">
<i>देश पिया को डोलिया चली...ई...ई....ई,</i></div>
<div style="text-align: justify;">
<i>माई रोओ मति, यही करम गति...!!</i></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
सूरदास चला गया तो उसके मन में बैठी हुई बड़ी बहुरिया फिर रोने लगी - ‘किसके लिए इतना दुःख सहूं ?’</div>
<div style="text-align: justify;">
पांच बजे भोर में वह कटिहार स्टेशन पहुंचा। भोंपे से आवाज़ आ रही थी- बैरगाछी, कुसियार और जलालगढ़ जाने वाली यात्री एक नम्बर प्लेटफार्म पर चले जाएं। </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
हरगोबिन को जलालगढ़ स्टेशन जाना है, किन्तु वह एक नम्बर प्लेटफार्म पर कैसे जाएगा? उसके पास तो कटिहार तक का ही टिकट है। ...जलालगढ़! बीस कोस! बड़ी बहुरिया राह देख रही होगी। ... बीस कोस की मंजिल भी कोई दूर की मंजिल है? वह पैदल ही जाएगा। </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
हरगोबिन महावीर-विक्रम-बजरंगी का नाम लेकर पैदल ही चल पड़ा। दस कोस तक वह मानो ‘बाई’ के झोंके पर रहा। कसबा शहर पहुंचकर उसने पेट भर पानी पी लिया। पोटली में नाक लगाकर उसने सूंघा: अहा! बासमती धान का चूड़ा है। मां की सौगात-बेटी के लिए। नहीं, वह इससे एक मुठ्ठी भी नहीं खा सकेगा। ....किन्तु वह क्या जवाब देगा बड़ी बहुरिया को!</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
उसके पैर लड़खड़ाए। ...उंहूं, अभी वह कुछ नहीं सोचेगा। अभी सिर्फ चलना है। जल्दी पहुंचना है, गांव। ...बड़ी बहुरिया की डबडबाई हुई आंखें उसको गांव की ओर खींच रही थीं - ‘मैं बैठी राह ताकती रहूंगी!...’</div>
<div style="text-align: justify;">
पन्द्रह कोस! ...मां से कहना, अब नहीं रह सकूंगी।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
सोलह...सत्रह...अठ्ठारह...जलालगढ़ स्टेशन का सिग्नल दिखाई पड़ता है... गांव का ताड़ सिर ऊंचा करके उसकी चाल को देख रहा है। उसी ताड़ के नीचे बड़ी हवेली के दालान पर चुपचाप टकटकी लगाकर राह देख रही है बड़ी बहुरिया- भूखी-प्यासी: ‘हमरो संवाद लेले जाहु रे संवदिया...या...या...या!!’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
लेकिन, यह कहां चला आया हरगोबिन? यह कौन गांव है? पहली सांझ में ही अमावस्या का अंधकार! किस राह से वह किधर जा रहा है? ...नदी है? कहां से आ गई नदी? नदी नहीं, खेत है। ....ये झोंपड़े हैं या हाथियों का झुण्ड? ताड़ का पेड़ किधर गया? वह राह भूलकर न जाने कहां भटक गया... इस गांव में आदमी नहीं रहते क्या? ...कहीं कोई रोसनी नहीं, किससे पूछे? ...वहां, वह रोशनी है या आंखें? वह खड़ा है या चल रहा है? वह गाड़ी में है या धरती पर....?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘हरगोबिन भाई, आ गए?’’ बड़ी बहुरिया की बोली या कटिहार स्टेशन का भोंपा बोल रहा है?</div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘हरगोबिन भाई, क्या हुआ तुमको...’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘बड़ी बहुरिया?’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
हरगोबिन ने हाथ से टटोलकर देखा, वह बिछावन पर लेटा हुआ है। सामने बैठी छाया को छूकर बोला, ‘‘बड़ी बहुरिया?’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
‘‘हरगोबिन भाई, अब जी कैसा है? ...लो, एक घूंट दूध और पी लो। ...मुंह खोलो...हां...पी जाओ। पीयो!!’’</div>
<div style="text-align: justify;">
हरगोबिन होश में आया। ...बड़ी बहुरिया दूध पिला रही है?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
उसने धीरे से हाथ बढ़ाकर बड़ी बहुरिया का पैर पकड़ लिया, ''बड़ी बहुरिया। ...मुझे माफ करो। मैं तुम्हारा संवाद नहीं कह सका। ...तुम गांव छोड़कर मत जाओ। तुमको कोई कष्ट नहीं होने दूंगा। मैं तुम्हारा बेटा! बड़ी बहुरिया, तुम मेरी मां, सारे गांव की मां हो! मैं अब निठल्ला बैठा नहीं रहूंगा। तुम्हारा सब काम करूंगा। ...बोलो, बड़ी मां ...तुम गांव छोड़कर चली तो नहीं जाओगी? बोलो....!!’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
बड़ी बहुरिया गर्म दूध में एक मुठ्ठी बासमती चूड़ा डालकर मसकने लगी। ...संवाद भेजने के बाद से ही वह अपनी गलती पर पछता रही थी!</div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="text-align: right;"> - </span><span style="text-align: left;">फणीश्वरनाथ रेणु</span></div>
</div>
सागरhttp://www.blogger.com/profile/13742050198890044426noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-77395247027263268902014-03-04T15:09:00.000+05:302014-03-04T15:09:41.629+05:30फीदेल के नाम चे का पत्र<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div style="text-align: justify;">
फीदेल,<br /> इस क्षण मैं कई बातें स्मरण कर रहा हूं - जब मैं मारिया एंटोनिया के घर पर आपसे मिला, जब आपने मुझे आने का परामर्श दिया और तैयारियों से संबंधित वे सारे तनाव आज मेरे स्मृति-पटल पर नाच रहे हैं। <br /> एक दिन उन्होंने पूछा था कि मृत्यु के वरण करने पर किसे शापित किया जाए और तथ्य की वास्तविक संभावना ने हम सभी को प्रभावित किया था। बाद में हम अच्छी तरह समझ गए कि क्रांति में व्यक्ति विजय प्राप्त करता है या मृत्यु को प्राप्त होता है, यदि वह वास्तविक है। और कई साथी विजय-मार्ग पर वीर-गति को प्राप्त हुए। <br /> आज प्रत्येक वस्तु कम नाटकीय लगती है, क्योंकि अब हम और अधिक परिपक्व हैं। लेकिन तथ्यों की पुनरावृत्ति होती है। मैं अनुभव करता हूं कि मैं अपने कर्तव्य के उस भाग को पूर्ण कर चुका हूं, जिसने मुझे क्यूबाई क्रांति से उसी के क्षेत्र में बांध रखा था और अब मैं आपसे, अपने साथियों से, अपने लोगों से जो वस्तुतः मेरे भी अपने सगे हैं, सभी से विदा लेता हूं। <br /> मैं दल के राष्ट्रीय नेतृत्व में अपनी स्थितियों, अपने मंत्री, अपने मेजर के पद और अपनी क्यूबाई नागरिकता को त्यागने की घोषणा करता हूं। अब कोई विधि नियम मुझे क्यूबा से नहीं बांधता। केवल वे बंधन जो दूसरी प्रकृति के हैं- तोड़े नहीं जा सकते, जबकि पदों को तोड़ा और छोड़ा जा सकता है।<br /> अपने अतीत का स्मरण करते हुए, मेरा विश्वास है कि मैंने यथेष्ट गौरव और निष्ठा के साथ क्रांतिकारी विजयों को संगठित करने में भरपूर योगदान किया है। मेरी गंभीर असफलता यही थी कि सीरा माइस्त्रा के प्रथम क्षणों से ही मैंने आप में और आधिक विश्वास नहीं किया और नेता तथा क्रांतिकारी के रूप में आपके गुणों को यथेष्ट शीघ्रता से नहीं समझा। <br /> मैंने एक शानदार जीवन बिताया है और आपके साथ उस गौरव का अनुभव किया है, जो हमारी जनता के कैरीबियन संकट के समय उन शानदार किंतु चिंतापूर्ण दिनों से संबंधित हैं। <br /> उन दिनों आप जैसे प्रवीण राजनीतिज्ञ वस्तुतः बहुत कम हुए। मुझे इस बात का भी अभिमान है कि मैंने बेहिचक आपका अनुगमन किया, आपकी चिंतनपद्धति को अपनाया और खतरों तथा सिद्धांतो के विषय में आपके दृष्टिकोण को यथार्य रूप में समझा। <br /> संसार के अन्य राष्ट्र भी मेरे नम्र प्रयत्नों की मांग करते हैं। मैं उस कार्य को कर सकता हूं जो क्यूबा के प्रधान होने के उत्तरदायित्व के कारण आपके लिए निषिद्ध हैं। और अब समय आ गया है कि जबकि हमें एक दूसरे से विदा ले लेनी चाहिए। <br /> मैं यह स्पष्ट कर देना चाहता हूं कि मैं यह सब प्रसन्नता और दुःख के मिश्रित भावों के साथ कर रहा हूं। मैं यहां अपने सृजक की पवित्रतम आशाओं तथा अपने सर्वाधिक प्रियजनों को छोड़ रहा हूं। मैं उस जनता को छोड़ रहा हूं, जिसने अपने पुत्र की तरह मेरा स्वागत किया। इससे मुझे गहरी पीड़ा पहुंचती है। मैं संघर्ष के अग्रिम स्थलों में उस विश्वास को ले जा रहा हूं, जो मैंने आपसे सीखा। जहां कही भी हो- मैं साम्राज्यवाद के विरूद्ध लड़ने के लिए अपनी जनता के अदम्य क्रांतिकारी उत्साह और पवित्र कर्तव्यों को निभाने की भावनाओं को भी अपने साथ ले जा रहा हूं - यह सोचकर मुझे प्रसन्नता होती है और विछोह की गहरी पीड़ा को झेलने का साहस प्राप्त होता है। <br /> मैं एक बार और घोषित करता हूं कि मैंने क्यूबा को अपने उत्तरदायित्व से मुक्त कर दिया है, केवल एक बात को छोड़कर जो उसके उदाहरण से उत्पन्न होता है। यदि मेरा अंतिम क्षण मुझे अन्य आकाश के नीचे पाता है तो मेरा अंतिम विचार इस जनता और विशेषतः आपके संबंध में होगा। मैं आपकी शिक्षा और आपके उदाहरण के लिए कृतज्ञ हूं और मैं अपने कार्यों के अंतिम परिणामों में प्रति विश्वासपात्र बनने का प्रयास करता रहूंगा। <br /> मैं अपनी इस क्रांति की वैदेशिक नीति से संबंधित समझा जाता रहा हूं और मैं उसे ज़ारी रखूंगा। मैं जहां भी रहूं, एक क्यूबाई क्रांतिकारी के उत्तरदायित्व को अनुभव करता रहूंगा और तदनुरूप आचरण करूंगा। मुझे इस बात का कोई खेद नहीं कि मैं अपने बच्चों और पत्नी के लिए कोई संपत्ति नहीं छोड़ गया हूं। मुझे प्रसन्नता है कि ऐसा हुआ। मैं उनके लिए कोई मांग नहीं करता, क्योंकि मैं जानता हूं कि राज्य उनके व्यय और शिक्षा के लिए यथेष्ट प्रबंध करेगा। <br /> मैं आपके और अपनी जनता से बहुत कुछ कहना चाहूंगा, लेकिन अनुभव करता हूं कि यह सब अनावश्यक है। मैं जो कुछ कहना चाहता हूं, शब्द से अभिव्यक्त करने में असमर्थ हैं और मैं नहीं सोचता कि बेकार की मुहावरेबाजी का कोई मूल्य है। <br />सदा विजय के मार्ग पर! मातृभूमि या मृत्यु!<br />अपनी संपूर्ण क्रांतिकारी भावना के साथ मैं आपका आलिंगन करता हूं।<br /> - चे</div>
<div style="text-align: justify;">
अप्रैल, 1965</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
[यह पत्र है उस महान हुतात्मा का! वह जो क्रांति के लिए जनमा,
क्रांति के लिए जिया और क्रांति के लिए मर मिटा। अन्याय, परपीड़न और शोषण
की दुर्द्धर्ष शक्तियों के विरूद्ध अनथक, अनवरत संघर्ष में जिसने त्याग और
बलिदान का सर्वश्रेष्ठ आदर्श उपस्थित किया। क्यूबाई क्रांति के नेता और
प्रधान फीदेल कास्त्रो के नाम इस पत्र से उसका जो स्वरूप उभरता है, वह विगत
और वर्तमान के सभी क्रांतिकारियों से कितना भिन्न, कितना अनूठा है- इस
पत्र का प्रत्येक शब्द उस स्वरूप को मुखर करने में स्वतः सक्षम है।]</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
साभार : क्रांतिदूत चे ग्वेरा</div>
</div>
सागरhttp://www.blogger.com/profile/13742050198890044426noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-26872774572588872452013-09-18T13:54:00.003+05:302013-09-18T14:18:24.337+05:30गाँठ<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace;"><br /></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace;"><u><b>डाकिए की ओर से:</b></u> बहुत कम फिल्में आत्मसंवाद का मौका देती है। गाइड उनमें से एक है। कहीं कहीं से उसकी स्क्रिप्ट मिली तो आपके लिए अपना ही पसंदीदा हिस्सा लगा रहा हूं। कभी- कभी मन होता है कि कुछ अनोखे स्क्रिप्टों के अनछूए पहलू से रू-ब-रू करवाऊं जिसमें स्लमडाॅग मिलेनियर के पटकथा लेखक सिमोन बुफाॅय का एक सीन को लिखना किस कदर कठिन था। मुझे लगता है दुनिया की सारी समस्याएं मेरे साथ ही है और सारी समस्याओं में आलस्य काॅमन है। बहरहाल.... तनाव की इस महीन-बारीक डोर पर गौर फरमाएं....</span><br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace;">*** </span></div>
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace;"><br /></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">INT.- NALINI’S BUNGLOW- NIGHT</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;"><br />Rosy is sitting in front of the mirror, applying make up.<br />Raju is sitting next to her.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">RAJU</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;"><br />Rosy, ye doori hatai nahi jaa sakti hai?<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">ROSY<br />Koshish karo..<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">RAJU<br />Koshish karne aaa hu madat nahi karogi?<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">ROSY<br />Mujhe tumse koi gilah nahi hai Raju<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">She gets up and walks to the other side of the room.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">RAJU</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">Yahi toh gilah hai mujhe ki tumhe koi gilah nahi.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">(gets up and follows her)<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">Mein chahta ho ki tum roo, chillao,<br />gaali do mujhe. Beshak ek do<br />thappad bhi maro lekin kuch aisa<br />karo jisse lage ki tumhe meri parva<br />hai.<br />Itni meherbani toh tumne Marco pe<br />bhi ki thi..<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">She unties her hair.<br />She sits on the bed.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">ROSY<br />Ek gilah sa bann gaya hai dil ke<br />charo taraf. Koi nishana waha tak<br />nahi pohochta ab. Na sukh ka na<br />dukh ka..<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">She Lies on the bed.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">ROSY<br />(contd.)<br />Mere taraf se tum bilkul azad ho<br />Raju. Balki mujhe khushi hai ki<br />tumhe khushi haazil karne ke tarike<br />aa gaye..<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">Raju sits on the bed, leans on top of her.</span><br />
<div style="text-align: right;">
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">89.</span></div>
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;"></span></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">RAJU<br />Matt door hatao Rosy..<br />Rosy gets up immediately.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">ROSY<br />Please Raju, mein bohot thak gayi hu.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;"><br />Raju tries to come close.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">RAJU</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">Meri bahon mein so jao aaj, mere<br />kandhe par sar rakh kar. Ek zamaana<br />tha tumhari thakan mit jaya karti<br />thi iss tarah<br />He pulls her closer to him.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">ROSY</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">Kya karr rahe ho! Chodo mujhe.<br />She gets of the bed and sits on a stool next to it.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">Raju is still holding her hand.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">Raju gets of the bed, kneels, putting his head on her<br />shoulder.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">RAJU<br />Koi nayi baat nahi mere haato se<br />tumhe iss tarah pakadna. Achanak ye<br />parayapan kyu hai, ye nafrat kyu<br />hai? Humara pyar chala gaya? Kya<br />kasoor ho gaya mujhse?</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;"><br />She pushes him away and gets up. Raju still doesn’t let go<br />of her hand. Pulls her back, making her sit on the stool<br />agai n. Raju digs his face in her lap.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">RAJU<br />(contd.; desperately begging)<br />Tum kahogi toh mein sharab chod<br />dunga, jua chod dunga, apne saare<br />dosto ko chod dunga, sari duniya<br />chod dunga lekin ek baar kehdo ki<br />mujhe tumse pyar hai..sirf tumse.<br />Uske baad mein tumhe kabhi tang<br />nahi karunga, kabhi pass nahi<br />aaunga..Rosy Rosy Rosy..</span><br />
<div style="text-align: right;">
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">90.</span></div>
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;"></span></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">ROSY<br />(pushing him away)<br />Please Raju..<br />Gets up and walks away.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">ROSY<br />Chale jao Raju. Warna mujhe bahar<br />jaana padega</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;"><br />Raju walks out of the room. Rosy latches the door once he<br />leaves.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: right;">
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">CUT TO</span></div>
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;"></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">INT.- NALINI’S BUNGLOW- NIGHT- CONTINIOUS</span></div>
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;"><br />It is a stormy night. Mani rushes inside the house. He is<br />carrying the papers which Raju threw at him earlier.<br />Raju is sitting in the huge living room, on the floor,<br />drunk.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">RAJU<br />Aao Mani, aao.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">MANI<br />Ji aapne kaha tha kaam show ke baad<br />karenge.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">RAJU<br />Apne liye waha se ek glass utha<br />lao..<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">MANI<br />(going through the file)<br />Ji nahi, ye thoda kaam karke mein<br />chalunga..<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">RAJU<br />Arre bhai lao toh..Kya tum bhi<br />humare saath baith ke d baatein<br />karna pasand nahi karte ho?<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">MANI<br />Aap mujhe sharminda kar rahe hai..<br />Mani puts the file away and goes and gets himself a glass.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">MANI<br />(while walking)<br />Kya baat hai sir, aaj aap akeli pee<br />rahe hai..<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: right;">
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">91.</span></div>
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;"></span></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">RAJU<br />Baatein karne ke liye itna taras<br />raha tha, ki socha, thodi pee kar<br />apne aap se kuch kahunga...<br />Mani comes back to the table with his glass.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">RAJU<br />(contd.)<br />Mani, mein kuch chid chidasa ho<br />gaya hu. Kabhi ghusse mein bura<br />bhala keh jaya karu toh bura mat<br />manna..<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">MANI<br />(holds his ears)<br />Meri kya majaz, Sir.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">RAJU</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;"><br />Zindagi bhi ek nasha hai dost.<br />Jabhi chadta hai tabhi poocho mat<br />kya aalam rehta hai..<br />Lekin jab utarta hai....<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">"Din dhal jaye...raat na jaye.."<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">Raju sings, leaning on a chair.<br />Mani takes the bottle out of his hand, Mani looks upstairs<br />at Rosy’s room.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;"><br />Rosy lies awake n the bed, looking at the latched door.<br />Raju continues to sing.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;"><br />Rosy tries to not listen to him by putting a pillow over her<br />ears.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;"><br />As Raju looks outside at the rain, he remembers the time<br />when He nad Rosy were happy together.<br />Rosy gets up from the bed and digs her face in the pillow,<br />crying.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;"><br />A smile dawns Rosy’s face.<br />Rosy’s room is now empty, The latch open. Rosy steps out of<br />the room.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">Mani leaves.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;"><br />Rosy looks at Raju, who is leaning against the staircase.<br />Rosy sits on the stairs. Their hands touch. Rosy is crying.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">92.</span></div>
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;"></span></div>
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">Raju walks away from the stairs, Rosy goes to Raju and keeps<br />her hand on his arm.<br /> </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">EXT.- NALINI’S BUNGLOW- DAY</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;"><br />Rosy walks out of the bunglow, her dressman carrying her<br />costumes. She notices Raju, sitting on the porch, dressed as<br />a guide.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">ROSY<br />Raju, ye kaisa mazzak hai?<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">RAJU<br />Mazzak hota toh kya baat thi! Na<br />mehel bante Na mehel tutte. Naa<br />rahe milti, Naa rahe bichadti.<br />Mazzak toh ye hai Rosy, ki ye<br />mazzak nahi..<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">ROSY<br />Ye tamasha karna zaroori hai?<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">RAJU<br />Jo khud tamasha ban jaye woh<br />tamasha kya karegi..<br />Aayiye aapko gadi tak chod du..<br />He opens the door for her. She sits inside, he rolls down<br />the windows for her.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">ROSY<br />Acha abhi aap jayiye aur kapde<br />badliye. Mein aapki rah dekh rahi<br />hu<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">RAJU<br />Bohot rah dekhi, ek aisi rah pe jo<br />teri hai guzar bhi nahi..<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">ROSY<br />Ye achanak kya ho gaya hai tumhe?<br />Dekho show ka waqt ho raha hai...<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">RAJU<br />Waqt ho chuka, show ho chuka, dekh<br />chuke..<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">ROSY<br />Aaj maloom hota hai ki saath aane<br />ki niyat nahi..<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: right;">
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">93.</span></div>
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;"></span></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">RAJU<br />Niyat toh thik thi, saath nibhana<br />hi aaghat hai..<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">ROSY<br />Raju, jo tum kehna chahte ho mein<br />samajh gayi. Lekin mera dil dukhane<br />se pehle apne dil pe haat rakho aur<br />poocho, kya saara dosh mera hai?<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">RAJU<br />Bhagwan na kare ki koi tumhara dil<br />dukhaye...<br />He closes the Cars door.<br /> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">RAJU<br />(contd.)<br />Driver, Memsaab ko theatre le chalo<br /> </span><br />
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">The Car leaves.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace; font-size: small;">***</span><br />
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace;"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace;"><span style="font-family: "Courier New",Courier,monospace;">अब इसी स्क्रीनप्ले को साकार होता हुआ यहां देखिए। अवधि 1:57:00 से 2:06:30</span></span></div>
<br />
<br />
https://www.youtube.com/watch?v=u7gpmBHdMjg</div>
सागरhttp://www.blogger.com/profile/13742050198890044426noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-45735561901462592372013-09-09T17:04:00.003+05:302013-09-10T11:57:00.007+05:30राख से कांच मैला नहीं होता<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<b><i>नाटक मंच पर खेलने की चीज़ नहीं. वह जीने की सक्रिय कला है. हर परिचित, पुरानी चीज़ को नए सिरे से छूने की अपेक्षा है, ताकि हम उसे आज का, इस क्षण का धड़कता सत्य दे सकें.... हक़ीक़त ही तो नाटक है.....सिर्फ़ उसे समकालीन दृष्टि से पहचानने की आवश्यकता है.</i></b></blockquote>
<div style="text-align: right;">
-----चीड़ों पर चांदनी, निर्मल वर्मा (ब्रेख्त के बारे में) </div>
<br />
देह कितनी भाषाएं जानती है? इतनी उसकी भंगिमाएं होती हैं जो हम जानते भी नहीं। और कई बार जब लगता है कि अब इससे जुड़ी सारी बातें जान चुके हैं तभी किसी माध्यम में उससे संबंधित एक नया प्रयोग देखते हैं। देखकर हैरान हो जाते हैं और यह चमत्कार सा लगने लगता है।<br />
<br />
शनिवार शाम एसआरसी में देह की इसी एक अनोखी भाषा से साक्षात्कार हुआ। नाटक - एन इवनिंग विद लाल देद के माध्यम से। कश्मीरी, हिन्दी, अंग्रेजी की मिली जुले संवाद में यह मीता वशिष्ठ द्वारा एक घंटे का बिना अंतराल सोलो प्रदर्शन था। <br />
<br />
चौदहवीं सदी में कश्मीर में एक रहस्यमयी और चमत्कारी लड़की लल्लेश्वरी का प्रादुर्भाव हुआ। कहा जाता कि वह पानी पर चलती है और उसके पैर नहीं भींगते। तेरह बरस में विवाह हुआ। उसने अपने आध्यात्मिक और गृहस्थ जीवन में भी सामंजस्य बिठाने का भरसक प्रयास किया, मगर असफल रही। उसकी भाषा कविता शिल्प में होती थी।<br />
<br />
मीता ने तत्कालीन कश्मीरी पहनावे, शारीरिक भाषा और स्टेज पर प्रकाश के अंधेरे उजाले के मिश्रण से लल्लेश्वरी का अद्भुत दृश्य उकेरा।<br />
<br />
परदा उठते ही एक बारीक सी प्रकाश रेखा मंच की सतह से लगभग चार इंच ऊपर पड़ती है। अंधेरे हाॅल में सिर्फ दो आंखे अब-डब करती काश्मीरी बोलती दिखाई जाती है। और जब रोशनी पूरी फैलती है तो अभिनेत्री सर के बल उल्टा लेटी हुई दिखाई देती है।<br />
<br />
शुरू के पांच सात मिनट तक कुछ समझ में नहीं आता। लेकिन धीरे धीरे लगता है जैसे हमसे कोई कुछ खास बातें कहना चाह रहा है। हमारा दिल उससे कनेक्ट होता है और फिर नेटवर्क कट जाता है। हम या तो जुड़ने को फिर से तड़पते हैं या तुड़ने को। <br />
<br />
दिन आया, सूरज आया<br />
सूरज गया, चांद रहा<br />
कुछ न रहा तो कुछ न रहा <br />
मगर चित्त न रहा तो रहा क्या<br />
<div style="text-align: right;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGFH7mn6HRmqEX4g5XKTAG4enRUoo43IlUhEmpb2PwrpSGfzw3AWMj1yRkrbAqp606OFQ0Xbkxu0NWBokcLYwju-DW084mvBYS3P4gxprjXv_VYWHBfc3S7g1m1Nr4u-gpeCwzxImDLGk/s1600/Scan-1.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="218" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGFH7mn6HRmqEX4g5XKTAG4enRUoo43IlUhEmpb2PwrpSGfzw3AWMj1yRkrbAqp606OFQ0Xbkxu0NWBokcLYwju-DW084mvBYS3P4gxprjXv_VYWHBfc3S7g1m1Nr4u-gpeCwzxImDLGk/s320/Scan-1.jpg" width="320" /></a> </div>
<br />
<br />
<br />
मैं नाची र्निवसना.....<br />
एक जगह जब ऐसा कहा जाता है तो अभिनेत्री अपने माथे पर का फेरन उतार फेंकती है, अपने बाल खोल बिखरा कर झूमकर नाचती है। मुझे लगा कि शायद कला के इस डूबे पल में अगर र्निवस्त्र भी हो जाया जाए तो कथन जस्टिफाई हो जाएगा। <br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGFH7mn6HRmqEX4g5XKTAG4enRUoo43IlUhEmpb2PwrpSGfzw3AWMj1yRkrbAqp606OFQ0Xbkxu0NWBokcLYwju-DW084mvBYS3P4gxprjXv_VYWHBfc3S7g1m1Nr4u-gpeCwzxImDLGk/s1600/Scan-1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
<br />
<br />
बाद के दिनों में कहते हैं लल्लेश्वरी ने कपड़े पहनने छोड़ दिए। उसकी पहचान का एक एक कपड़ा व्यापारी ने जब उसे एक दिन ऐसे देखा तो उसे एक वस्त्र दिया। लल्लेश्वरी ने उस कपड़े तो बीचोंबीच दो टुकड़े में फाड़ एक दाहिने कंधे और एक बायीं कंधे पर लिया। रास्ते में जो उसे श्रद्धा से देखते या उसके इस रूप को बुरा नहीं मानते तो दायें कंधे पर के कपड़े पर वह एक गांठ बना लेती और जो उसे गालियां देते, बुरी नज़र से देखते तो बायीं कंधे पर के कपड़े पर एक गांठ लगा देती। शाम को उसी कपड़े के व्यवसायी के पास वो दोनों कपड़े का वज़न करवाती है। संयोग से दोनों गांठों का वज़न बराबर निकलता है।<br />
<br />
नाटक खत्म होते होते लगा जैसे किसी चीज़ के प्रति सम्मोहित हो रहा हूं, वो कुछ है, पर पता नहीं क्या है। <br />
हाॅल में कम दर्शक थे। मेरे कुछ सवाल थे जो मीता से पूछने थे मगर कृतज्ञता ज्ञापन के बाद वो मंच पर नहीं रूकी और फिर उसके बाद सामने भी नहीं आईं। <br />
<br />
शाम ढ़ले जब कमरे पर लौट रहा था तो एक उदासी ने घेर लिया और देर रात तक बुरी तरह उदास रहा।</div>
सागरhttp://www.blogger.com/profile/13742050198890044426noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-537504451204584112013-08-27T16:26:00.001+05:302013-09-09T18:50:23.893+05:300.01cm Away From Love<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
डाकिए की ओर से: कौड़ी भी कई बार यदि थोड़ा महंगा मिले तो कौड़ी के भाव जान पड़ता है। और फिर यदि कोई जिज्ञासा जगाती किताब 50 रूपए सेल के हिसाब से मिलने लगे तो अब इस महंगे हो चले शहर में महीने के बाकी बचे दिनों के लिए औसतन इतने ही रूपए के रोज़ का गुज़ारा निकाल कर भी दिल खुश हो लेता है। प्रगति मैदान में इन दिनों राज्य स्तरीय पुस्तक मेला का आयोजन किया है जो 31 अगस्त तक चलेगी। ये किताब वहीं से मिली। अपनी अंग्रेजी किसी से छुपी नहीं है लेकिन आंखों में तो दम है तजऱ् पर लुगत लेकर बैठें‘गे’ और समझ लें‘गे’। फिलहाल इसी पुस्तक से एक निष्कर्ष आपके लिए पेशे नज्र है, जो दिलदारा नाज़रीन इस तस्वीर से रू-ब-रू हो चुके हैं वे अपने दिल में महफूज़ उन अहसासों से इसका मिलान करे।<br />
<div style="text-align: center;">
***</div>
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0in;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Courier New"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0in;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0in;">
<span style="font-family: "Courier New"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="font-size: small;">It seems that in <i>Chungking Express</i> anyone
is only ever 0.01cm away from love, from romance, from truly belonging. At all
times, all the characters seem desperately close to having their fantasies,
desires and utopian dream fulfilled. But even this tine gap between Cop223 and
the Blonde Woman, and Cop 663 and Faye, produces disappointment, despair and a
deep yearning/need for the gap to be closed. And yet, paradoxically, when the
opportunities emerge for real fleshy connection between the characters, they
run away from one another. Cop223 watches TV, eats Chef salads while the woman
he has fallen in love with sleeps. It doesn’t seem to cross his mind to get in
bed with her, to caress her soft skin, to close the gap. Faye takes flight when
confronted by Cop 663 and the now tangible possibility that they will be intimate
with one another. She stands him up at the California bar, and makes her way to
the ‘real’ California, in effect increasing the gap between them. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0in;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0in;">
<span style="font-family: "Courier New"; font-size: small; line-height: 150%;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>The core motif that one is only 0.01cm away
from love is constructed in a number of ways in the film. Telecommunications
provide the gap to converse, to leave messages, to record one’s desires,
without being in the exact same, close proximity space as the other person.
Chance encounters that don’t quite work out in terms of the precise collision between
time and space structure the love affairs in the film. At the beginning of the
film, Cop 223 manages to avoid literally falling into/onto the Blonde Woman,
asserting the importance of the gap between them. If he had fallen into her
arms the sexual outcome between them might have been very different. Faye is
seen constantly cleaning, tidying and rearranging Cop 663’s apartment, and yet
until the very end of the film, never bumps into him (in his own space!). Goods
and food establish or maintain the gap between people. The jilted Cop223
devours his girlfriend’s favorite food because he can no longer have her; the
Blonde Woman establishes distance with the drug boss through her commodity
disguise (he never gets really close to the real woman, behind the mask); and
Cop 663 gets close to Faye through buying the Midnight Express where she used
to work.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0in;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0in;">
<span style="font-family: "Courier New"; font-size: small; line-height: 150%;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>However, the sense that one is always in
close proximity to love and romance can be seen to be a high positive thing, as
if the world is constantly charged by, or at least is on stand-by for the
possibility of the intimate encounter. To be always potentially a fraction of a
measurement away from someone who you could love forever, is simply electric.
Hong Kong provides the potential for this sensuous type of intimacy because of
its population density, and diversity in goods, experiences and spaces. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0in;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0in;">
<span style="font-family: "Courier New"; font-size: small; line-height: 150%;"><span style="font-family: "Courier New"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><i>Chungking Express</i></span></span> is a mixed-up film much in the way that the characters are themselves
mixed-up (over love, their own identities, desires and needs). In one sense it
is clearly influenced by European Art Cinema, and in particular the work of
Jan-Luc Godard. In another, it is clearly influenced by (Hollywood) genres, MTV
style music videos, and the signs and codes of popular culture more generally. </span><span style="font-family: "Courier New"; font-size: small; line-height: 150%;"><span style="font-family: "Courier New"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><i>Chungking Express</i></span></span> seems to be critical of the influence of goods, brands, and
the media on every Hong Kong life; and yet, at the same time, it seems to celebrate
the aura of the commodity and the consumption space. <i>Chungking Express</i> pays
homage to American culture and yet also shows American culture be hackneyed and
empty of any deep, interior meaning (it is ultimately disposable).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0in;">
<span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizvK3oH7svCCVnI3GJ4Pjcie7xW9FqTMpTMEi0NHis3d__QLfi2f7SEbde-ZFXD1Y6nbn7WFOgoWejol8kFxM9BAA3MUxUoX3tYYSQmX_DyW8CzbdEpBG3x0ETuyOqduZ0VJvVfHLlcSo/s1600/Scan.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizvK3oH7svCCVnI3GJ4Pjcie7xW9FqTMpTMEi0NHis3d__QLfi2f7SEbde-ZFXD1Y6nbn7WFOgoWejol8kFxM9BAA3MUxUoX3tYYSQmX_DyW8CzbdEpBG3x0ETuyOqduZ0VJvVfHLlcSo/s200/Scan.jpg" width="144" /></a><span style="font-family: "Courier New"; line-height: 150%;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0in;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0in;">
<span style="font-family: "Courier New"; font-size: small; line-height: 150%;"><span style="font-family: "Courier New"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><i>Chungking Express</i></span></span> seems to be nostalgic for a romantic Hong Kong past of cultural diversity,
and fearful of a future under Chinese rule. Chungking Express is a
schizophrenic film, full of schizophrenic characters, and diverse and
contradictory reference points. But this is what makes the film so fascinating,
so thought provoking, so beautifully memorable. One is only ever 0.01cm away
from falling love with this film.</span><br />
<span style="font-family: "Courier New"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span>
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सागरhttp://www.blogger.com/profile/13742050198890044426noreply@blogger.com18tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-87983567470826711312013-08-14T13:29:00.002+05:302013-08-14T13:32:44.281+05:30आत्मकथा<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6_CQBduFPqD-bZsjUBB5NvQ1Ydx-Isi9jniFU5oRCy5TZe1oJDpWME9ox6h3BFnGTMJ2zkNfxJpsq51xhCiGMexRlkqWSktuvskSRPjhg8jXEgbTuvWct5z1nZAlKgP4n1wPpoKpmzuQ/s1600/Scan.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div>
<br />
कला क्या है? क्या यह सबके लिए साध्य है? कलाकार कितने सच्चे होते हैं? कितने ही बने हुए। रचनाओं में कितना यथार्य होता है और कितनी कल्पना? कल्पना और भोगा हुआ सच मिला देने पर जो रचना तैयार होती है क्या वह संगी साथी के साथ न्याय कर पाती है? क्या लेखक एक घाघ होता है? एक ही जीवन में कोई कितना बदल सकता है? आज़ादी की लड़ाई के खातिर जेल जाने वाला आदमी आगे चलकर अपने हर काम की कीमत कैसे वसूलने लगता है? संयम क्या है? रचना में निष्पक्ष रहना, अभिव्यक्ति को बचा ले जाना। लेखक क्या पाठकों द्वारा अपनी आत्मकथा के माध्यम से खुद को बहुत ही दुखी जताकर सहानूभूति लेना चाहता है। क्या लेखक का श्रम आत्मकथा के बहाने सिम्पैथी बटोरने के कार्य में निवेश करना है? क्या लेखक लिख कर बदला लेता है ? क्या लेखक के लिए लिखना एक प्रतिशोधात्मक कार्य है, क्योंकि वो यहीं घालमेल कर अपने लोगों से बदला ले सकता है। जो समाज के नज़रों में प्रतिष्ठित है, कैसे वह अपने लोगों के नज़रों में गुनहगार है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
उपरोक्त सवालों से कल शाम गुज़रना हुआ आत्मकथा नाटक के माध्यम से। यह मेरे अब तक के देखे गए नाटक में सबसे महीन, सबसे उम्दा नाटक था। एहसास के धरातल पर संबंधों की गहन पड़ताल करने के साथ साथ लेखकीय कर्म और उपन्यास में समाहित तत्वों पर जिरह करती हुई इस नाटक को लिखा है महेश एलकुंचवार ने। महेश का लिखा यह नाटक कई बातों के लिए सोचने पर मजबूर कर देता है। बुनावट बहुत बारीक है। इंडिया हैबीटैट सेंटर के आधुनिक मंच पर इसे देखना और भी शानदार अनुभव रहा। कुछ नाटक ऐसे होते हैं जहां सिनेमा बैकफुट पर चला जाता है। पूरे नाटक में अभिनय, संवाद, लाइटिंग की टाइमिंग कमाल की रही। रिसर्चर प्रदान्या के मुख पर शिक्षा के लोकतांत्रिक प्रभाव से आए आत्मविश्वास का तेज़ देखने लायक है। वहीं लेखक की पत्नी उत्तरा और उत्तरा की बहन वासंती के संवाद से नारी मन का गहन विषलेषण करती है।<br />
नाटक का प्रभाव इस कदर तारी रहा कि लगा कला प्रश्न भी करती है, उत्तर भी देती है और संवाद भी करती चलती है। इसका इतना तो प्रभुत्व होता ही है कि मालिकाना हक के साथ कुछ बातें निष्कर्षतः बताकर जिज्ञासा शांत करती है। कुछ आपके दिमाग में खाौलने के लिए छोड़ जाती है जो नींद में खलल का बायस बनता है और रात करवट काटते बीतती है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
कहानी <a href="http://www.jankipul.com/2013/08/blog-post_11.html" target="_blank">यहां</a> है। लेखक राजध्यक्ष और उत्तरा पति पत्नी हैं। लेखक को एस्ट्रोनोमी में भी खासी दिलचस्पी है। नाटक के अंत में लेखक रिसर्चर को आसमान के तारे दिखाता हुआ बताता है कि वो देवयानी तारा मंडल देख रही हो, वो हमसे इतना दूर है कि उसका प्रकाश हम तक आने में बीस लाख वर्ष लग जाते हैं। आज वो तारा अपनी उम्र पूरी कर चुका होगा और उसका प्रकाश हम तक आ रहा है जिससे हमें यह भ्रम होता है कि वो देवयानी तारा आज भी हमारे बीच है। साथ रहने वाले दो लोगों के बीच भी कई बार ऐसी ही दूरी आ जाती है कि उसका प्रकाश तो हम तक आता रहता है लेकिन वो हमारे बीच नहीं रहता। जीवन के हर क्षण को जोड़ने की कोशिश करनी चाहिए, तोड़ने की नहीं।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
किसी की यादें किस तरह आपको खाती हैं इस सीन को बेहद प्रभावी ढंग से एक सीन में दिखलाया गया है जब मंच पर अंधेरा होता है, एक कोने की मद्धम पीली रोशनी का प्रकाश सिर्फ लेखक के चेहरे पर पड़ रहा है। वह कोई हरकत नहीं कर रहा और उत्तरा और वासंती उनके उपन्यास की पात्र उर्मिला और वसुधा बनकर उसके चारों और घूमते हुए अपने किरदार की छटपटाहट बयान करती है। </div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
यहां एक उत्तरा मारक संवाद कहती है कि हम झूठे लोग अपनी जिंदगी में सच्चे हैं मगर जिस उपन्यास को मानकर पाठक उस किरदार को सच्चा समझ रहा है दरअसल वही झूठा है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
इस पूरे सीन में लाइट के ज़रिए उत्तरा और वासंती पर शरीर पर पीली धारियां रेंगती दिखाई जाती है जिसका संवादों के बीच पड़ता प्रभाव दर्शकों के मन पर रेंग जाता है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
घटनाओं के कई वर्जन होते हैं। उन्हें भी दिखाया गया है। जब लेखक की पत्नी उत्तरा को वासंती के ज़रिए उसके और लेखक के बीच प्रेम संबंधों का पता चलता है तो.....<br />
उत्तरा: वासंती, तुम घर छोड़ कर चली जाओ<br />
वासंती: नहीं दीदी, मैं आपको छोड़ कर नहीं जाऊंगी<br />
उत्तरा (दुगने तीव्रता से): वासंती,घर छोड़ कर जाओ<br />
वासंती: नहीं दीदी<br />
(वासंती के स्वर में याचना और अपने किए पर पछतावा है)<br />
उत्तरा (चीखते हुए): घर छोड़ कर चली जाओ<br />
यह कहते हुए उत्तरा माचिस की तीली सुलगाती है और उसे वासंती के चेहरे के समीप ले आती है।<br />
वासंती उत्तरा के क्रोध के डर से कांपने लगती है। उसके हथेलियों की उंगलियां आपस में गुंथ जाती हैं, आंखें फट कर चौड़ी हो जाती है और माचिस की लौ में परिणाम का डर वासंती की आंखों में दिखता है।<br />
वासंती: मैं चली जाती हूं।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
....और भाव भंगिमा में डूबे संवाद के मार्फत नाटक सफल हो उठता है।<br />
<div style="text-align: right;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6_CQBduFPqD-bZsjUBB5NvQ1Ydx-Isi9jniFU5oRCy5TZe1oJDpWME9ox6h3BFnGTMJ2zkNfxJpsq51xhCiGMexRlkqWSktuvskSRPjhg8jXEgbTuvWct5z1nZAlKgP4n1wPpoKpmzuQ/s1600/Scan.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="305" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6_CQBduFPqD-bZsjUBB5NvQ1Ydx-Isi9jniFU5oRCy5TZe1oJDpWME9ox6h3BFnGTMJ2zkNfxJpsq51xhCiGMexRlkqWSktuvskSRPjhg8jXEgbTuvWct5z1nZAlKgP4n1wPpoKpmzuQ/s320/Scan.jpg" width="320" /></a> </div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
तो इस तरह आत्मकथा पर यह एक त्वरित प्रतिक्रिया है। यहां यह स्वीकारोक्ति भी है कि कला और संबंधों की पड़ताल में डाकिया का अंतिम पंक्ति लिखे जाने तक का अतिसीमित ज्ञान। </div>
</div>
सागरhttp://www.blogger.com/profile/13742050198890044426noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-5067357779271926342013-06-17T16:16:00.001+05:302013-06-17T17:04:01.104+05:30ऑपरेशन थ्री स्टार<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div style="text-align: justify;">
एक बार गधी ने पूछा कि ओ गधे इश्क करता है<br />
मैं जानू पक्का तू मुझको घूरे मुझपे मरता है<br />
तो गधे की तो भई खुली लाॅटरी <br />
बोला मेरी जानम, तू एक हुक्म दे, कदमों में तेरे मर जाऊं हरदम<br />
तो गधी ये बोली, मैं तेरा बायोडाटा लूंगी <br />
मैं thought करूंगी उस पर तभी लाइन क्लियर मैं दूंगी<br />
तो गधा ये बोला बायोडाटा तो मेरा है ऐसा कि <br />
फट जाए बड़े बड़ों की एटम बम के जैसा<br />
मैं पाया जाता चरता हूं <br />
हां मैदानों के अंदर <br />
और साथ पार्लियामेंट की हर एक सीट के बैठा ऊपर<br />
IAS भी मैं हूं आज का <br />
IPS भी मैं हूं <br />
और <br />
देश चलाते उन मदारियों का <br />
सर्कस भी मैं हूं<br />
मिली जुली सरकार बनाता और गधों को लेकर<br />
फिर झाड़ दुलत्ती झगड़ा करता आप में रो रोकर<br />
तो गधी ने दी एक broad smile <br />
और बोली यूं बल खाकर, <br />
कि हनीमून मनाएंगे इंडिया गेट पर जाकर<br />
उन मरे जवानों को देंगे सेल्यूट कि जो बस कट गए,<br />
जो आंख मूंद कर 100 करोड़ की आबादी से घट गए<br />
<br />
मुल्क की ले ली भईया<br />
बात अलबेली भईया<br />
के देखो Nationality <br />
चीखती मर गई दैया।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
बजते डफली और मंच पर तीस से चालीस कलाकारों द्वारा कोरस में गाए जाने वाले इस गीत को लिखा - पीयूष मिश्रा ने।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
इंडिया हैबिटैट सेंटर में दिनांक 15 और 16 जून को डारियो फो द्वारा लिखित प्ले <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Courier New"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-size: 16.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">'The Accidental Death of an Anarchist</span></b>' का मंचन किया गया। मूल इतावली से अंग्रेजी में अडेप्टेशन के बाद इसका हिन्दी रूपांतरण अमिताभ श्रीवास्तव ने ऑपरेशन थ्री स्टार के शीर्षक से किया है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
कहानी पुलिस कस्टडी में होने वाले मौत को लेकर है कि कैसे निर्दोष लोगों को आतंकवादी बता कर पुलिस कभी इनकाउंटर तो कभी आत्महत्या बता कर मामले को रफा दफा करती है। यही वजह है कि बकौल निर्देशक अरविंद गौर - जब हमने यह नाटक गुज़रात में करने की कोशिश की तो इसे बैन कर दिया गया। </div>
<br />
<br />
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<br />
<blockquote class="tr_bq">
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Courier New"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Our task as intellectuals, as persons, who mount the pulpit or
the stage, and who, most importantly, address to young people, our task is not
just to teach them method….. a technique or a style: we have to show them what
is happening around us. They have to be able to tell their own story. A
theatre, a literature, an artistic expression that does not speak for its own
time has no relevance -----– <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Dario Fo</b></span></div>
</blockquote>
<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
इसी आधार पर चलते हुए अस्मिता थियेटर गु्रप सही मायने में सीधे जनता से इटरेक्शन करती वाली गु्रप है। जिनके प्ले के मूल में जनसरोकार, करंट अफेयर्स और जन जागरूकता के मुद्दे होते हैं। नाटक के बीच में यह वैसे संवादों को इंसर्ट करती है जिससे पब्लिक की शार्ट टर्म मेमोरी की जंग छुड़ाती है। कम सुविधा और महज पचास रूपए के टिकट में यह बहुत प्रतिबद्ध नज़र आती है। और यही वजह है कि अरविंद कहते हैं - हमने ऐसे ही बीस साल चला लिए।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
पीयूष अस्मिता से चार साल जुड़े रहे हैं। और इस नाटक में सनकी जोकि मुख्य पात्र है उसका किरदार वही करते थे। मूल नाटक में गीत नहीं है लेकिन हिंदीकरण में उत्तेजना और जागरूकता जगाने वाला गीत उनसे लिखवाया गया। नाटक के बीच बीच में पीयूष के गीत का प्रयोग किया गया है। </div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
कल सुबह से हो रही बारिश में सारे कलाकारों के पैर सूजे हुए थे, बावजूद इसके उन्होंने बढि़या प्रदर्शन किया। हां लंबे लंबे, जटिल संवाद के कारण सनकी का फमबल मारना अखरा। तीनों पुलिस ने बहुत अच्छा काम किया। पत्रकार बनी शिल्पी के चेहरे पर थकावट साफ ज़ाहिर थी। </div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
एक प्रयोग के तहत यह दिखाया गया किरदार मूल नाटक से हटकर 16 दिसंबर और भागलपुर पुलिस कस्टडी में मौत के बारे में दर्शकों को याद कराना नहीं भूलते। यह जुझारू छवि को दर्शाता। परिणाम का वर्जन - टू जिस तेज़ी से दिखाया गया वो भी प्रभावित करने वाला रहा।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
अभी फाइन साॅल्यूशन, लोगबाग, रामकली और चुकाएंगे नहीं (फिर से) वगैरह बाकी हैं।</div>
</div>
सागरhttp://www.blogger.com/profile/13742050198890044426noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-61505475105274352712013-06-15T13:14:00.000+05:302013-06-15T13:14:47.711+05:30लाल क़िले का आखिरी मुशायरा<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvOis1FnE1DNfp1MmfmxnL_zbDSPxQO35EvEXf7iFsNm3gTQhL68BlZzkl3i9O22akgVlskX8BepszeWSku1rN7D-f2287rb5MmcoVeUUov45MzjfphQ1SqcFjoN-SriejD7fvBOAlWWo/s1600/images.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvOis1FnE1DNfp1MmfmxnL_zbDSPxQO35EvEXf7iFsNm3gTQhL68BlZzkl3i9O22akgVlskX8BepszeWSku1rN7D-f2287rb5MmcoVeUUov45MzjfphQ1SqcFjoN-SriejD7fvBOAlWWo/s1600/images.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;">इज्जत से काम करने जाओ तो नहीं मिलता और गलत रास्ते अख्तियार करो तो बाइज्जत मिलता है। एसआरसी में कल साढ़े सात बजे खेले जाने वाले नाटक का नाम लाल किले का आखिरी मुशायरा था। अब मेरे जैसा आदमी जो न ठीक से हिन्दी सीख सका, न उर्दू का ही विद्यार्थी बन पाया और इस तरह अधकचरा ज्ञान पाया, सो नाम सुनकर ही उत्साहित हो गया। मज़ा तो तब आया जब टॉम अल्टर का नाम देखा। थियेटर में इनका बड़ा नाम है। अदब से टिकट लेने काउंटर पर गया तो जबाव मिला - सॉरी सर। आल टिकेट्स हैव बीन आलरेडी सोल्ड आऊट सर टाईप जैसा कुछ। हरी घास पर मुंह तिकोना हो आया। फिर वही पटना वाले लाइन पर आना पड़ा। आम बोलचाल की भाषा में इस तरह के संघर्ष को राष्ट्रीय शब्दावली में जुगाड़ कहते हैं। फिर शुरू हो गई मुहिम गार्ड को पटाने की। कोशिश रंग लाई और जो लाई तो कहां हम ऊपरी माले के बाड़े में प्लास्टिक कुर्सी पर बैठने वाले कौम और कहां एकदम फ्रंट पर तीसरी लाइन में गद्देदार सीट पर उजले साफे में लिपटे रिजव्र्ड पर आसीन हुए। कुछ ही लम्हें बाद लाल मखमली पर्दा जो उठा तो मुखमंडल भी प्रकाशमान हो उठा। देखते क्या हैं कि एक शमां जली हुई है और तीन उजले पर्दे लटके हैं जो नीचे आकर सिमटे हुए हैं। तीन दरबान सावधान विश्राम की मुद्रा में खड़े हैं। ये ऐसे ही डेढ़ घंटे तक रहे। </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br />मंच पर बारी बारी से कई शायर आते हैं। और फिर इंट्री होती है बहादुर शाह जफर की यानि टॉम अल्टर की। सत्तर साल के बूढ़े जफर को देखते ही अपनी कक्षा नौ की धुंधली सी याद आई जब मास्टर ने सुनाया था -</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span class="kavita" id="ctl00_ContentPlaceHolder1_lblContentText">न था शहर देहली, यह था चमन, कहो किस तरह का था यां अमन<br />
जो ख़िताब था वह मिटा दिया, फ़क़त अब तो उजड़ा दयार है</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;"> </span>और </span><br />
<span style="font-size: small;">न किसी के आंख का नूर हूं न किसी के दिल का करार हूं<br /><span class="kavita" id="ctl00_ContentPlaceHolder1_lblContentText">जो किसी के काम न आ सके मैं वह एक मुश्तेग़ुबार हूँ</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span class="kavita" id="ctl00_ContentPlaceHolder1_lblContentText">न जफ़र किसी का रक़ीब हूँ न जफ़र किसी का हबीब हूँ<br />
जो बिगड़ गया वह नसीब हूँ जो उजड़ गया वह दयार हूँ</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span class="kavita" id="ctl00_ContentPlaceHolder1_lblContentText"><span class="kavita" id="ctl00_ContentPlaceHolder1_lblContentText">मेरा रंग-रुप बिगड़ गया मेरा हुस्न मुझसे बिछ़ड़ गया<br />
चमन खिजाँ से उजड़ गया मैं उसी की फ़सले-बहार हूँ</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;">तब जफर क्या थे। हिन्दुस्तान का एक बेबस राजा। शायर थे सो शायरी के शौकीन होने के बायस मुशायरा रखते थे। नाटक में दिखाया गया कि आज के मुशायरे का मंच संचालन मिर्जा नौशा यानि ग़ालिब करेंगे और दाग, बालमुकंद, मुंशी, मोमिन और इब्राहिम जौक आदि भी अपनी गज़ल सुनाएंगे। गालिब पर नाटक में समझ में न आने के काबिल शेर कहने का तंज कसा गया। दाग ने गालिब पर ये शेर दागा - </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br />अपना कहा जो आप ही समझे तो क्या समझे<br />मज़ा तो तब है जब आप कहें और सब समझे।</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br />चूंकि बादशाह जफर मंच संचालन नहीं कर रहे थे सो शमां अपनी जगह ही रोशन रही और बारी बारी से शायरों के पास नहीं लाई गई। </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br />जैसा कि उम्मीद थी कि गालिब छा जाएंगे। लेकिन ऐसा हुआ नहीं। उन्होंने हाजिरजवाबी मंच संचालक की भूमिका निभाई। मसलन जब एक शायर की बारी आती है तो गालिब उसके बारे में कहते हैं - साहब ब्रितानिया सरकार में अफसर हैं। ग्यारह सौ रूपए सालाना की तनख्वाह पाते हैं इतने की ही बाज़ार में मेरे नाम कर्ज हैं। वहां नौकरी और यहां शाइरी। सो साहब जादूबयानी करते हैं। मंच लूटी मोमिन ने।</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br />तुम मेरे पास होते हो गोया <br />जब कोई दूसरा नहीं होता।<br />हाले दिन उनको लिखूं क्योंकर <br />हाथ दिल से जुदा नहीं होता।</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br />टूटे हाथ से जब मोमिन ये शेर पढ़ते हैं तो और भी शेर और भी मौजू हो उठता है। मोमिन की आवाज़ मधुर और धीमी रखी गई है। वहीं दाग सबसे बुलंद आवाज़ वाले थे। जौक अपने रूतबे के बायस बुलंद रहते थे।</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br />जफर ने जो सुनाया वो तत्कालीन हिन्दुस्तान का हालाते हाज़रा था। उनके बुढ़ापे ने उनकी बादशाहत की बेबसी को और उभारा। </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br />ऐसा नहीं था कि यह नाटक बहुत रोचक था। बल्कि नाटक अपने कहानी और शिल्प के लिहाज़ से कमज़ोर था। अव्वल जिन्हें उर्दू की थोड़ी भी जानकारी नहीं उनके लिए तो पूर्णतः नीरस था। कई लोग सिर्फ इसलिए बैठे रहे कि शायद सीन बदले और कोई चेंज आए। नाटक में मुशायरे के अलावा और कुछ नहीं था। जबकि होना ये चाहिए था मुशायरे में तब के हालात पर ज्यादा शेर होने चाहिए थे, मुशायरे से कुछ अलग भी होना चाहिए था। नाटक में वैसा कोई तनाव या उत्तेजना भी नहीं थी। बेहद बंधे दायरे में ये नाटक खेला गया। कहने को कहा जा सकता है कि एक रवायत थी जिसे निभाया जा रहा था। लेखक थोड़ी छूट लेते हुए इसे दिलचस्प बना सकता था जिससे नाटक यादगार हो सकती थी। यहां लेखक ये जवाब दे सकता है कि ऐतिहासिक घटनाओं और किरदारों के साथ खिलवाड़ नहीं कर सकते।</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br />पूरे नाटक के दौरान एक बार भी पर्दा नहीं गिरा। एक ही सीन सिक्वेंस डेढ़ घंटे चलना। वहीं चेहरे मंच पर लगातार रहना, थकाता है।</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br />एम सईद आलम बहुत प्रतिभाशाली हैं जिन्होंने ये नाटक निर्देशित किया। मंच सज्जा अच्छी थी लेकिन लाईटिंग और भी अच्छी लेकिन मेकअप कमाल था। ऐसी कि जिन किरदारों को अन्य नाटक में देखा था उसे अंत तक नहीं पहचान पाया। मसलन ग़ालिब - ये हरीश छाबड़ा थे। </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br />हां सारे किरदारों के उर्दू उच्चारण दुरूस्त थे। मंच पर जब जफर की इंट्री हुई तो दर्शकों ने नाटक से अलग उनके सम्मान में ताली बजाकर उनका स्वागत किया।</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br />अंत में जफर साहब की बात - शेर वो नहीं जिसे सुनकर वाह निकल जाए, शेर वो जिसे सुनकर आह निकल आए।</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /><span style="font-size: xx-small;">नोट :-ऊपर लिखे सारे शेर स्मृति आधारित हैं, सो उनमें गलतियां संभव है।</span></span></div>
</div>
सागरhttp://www.blogger.com/profile/13742050198890044426noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-49129570241051753462013-06-11T05:19:00.000+05:302013-06-11T05:23:50.437+05:30What tнē #$*! D̄ө ωΣ (k)πow!? <div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
<b><i><u>डाकिये के ओर से :</u></i></b> हम सोचते है कि हम बहुत बड़े देश भक्त हैं, बहुत बड़े प्रेमी हैं, बहुत बड़े पापी हैं, हमने ये किया है, हमने वो किया है। हम ये नहीं कर पाए, हम ऐसे नहीं जी पाये। हमने ऐसे जिया, हमने ये खाया, हमने ये पहना। हम ये भी सोचते हैं, हमें एक दिन मर जाना है। और ये सब सोच चुकने के बाद एक दिन हम कहते हैं, "मेरी आँखें खुल गयी मैंने तो कुछ भी नहीं किया।" पर ये सोचना भी इगो का शुष्मतम रूप ही ठहरा। अंत में पता लगता है, कि किया तो सब कुछ गया है, पर जिसने किया वो मैं नहीं था। मृत्यु तो होगी पर मेरी नहीं। पता लगता है कि जिसे, जिन चीजों को, इस कथित समाज ने इतना ऊँचा दर्जा दिया है, वो भी इगो का ही एक रूप है। वीरता, आज़ादी, देशभक्ति,परोपकार। पता लगता है कि समाज खुद एक इगो है। शुद्ध इगो। प्रक्षेपण। हमारे विचारों का। केवल सोच आपकी दुनिया को बनाती है। और सोच के पार? कुछ नहीं? </div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
ना... ना...<br />
<b><i>...'कुछ नहीं' भी नहीं।</i></b></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
<br /></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
पिछले कुछ दिनों में कई मिस्टिक कवियों से दो चार हुआ हूँ, <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Fernando_Pessoa">पेसोवा</a>, <span style="color: #444444; font-family: arial, sans-serif; line-height: 16px;"><a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Adrienne_Rich">एड्रिएन सिसिल </a></span><span style="color: #444444; font-family: arial, sans-serif; line-height: 16px;"><a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Adrienne_Rich">रिच</a>, <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Roberto_Juarroz">रोबेर्टो जुराज़ो</a>,<a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Kabir"> कबीर</a>, <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Khwaja_Ghulam_Farid">फरीद</a>, <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Rumi">रूमी</a>। </span></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
<span style="color: #444444; font-family: arial, sans-serif; line-height: 16px;">पर जिसने पढ़ा इनको वो मैं न था। </span></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/dr51w9892hI" width="560"></iframe>
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div style="font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
<div style="color: #222222;">
<b><u><br /></u></b></div>
<h2>
<span style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19.1875px; text-align: start;"><b><i><span style="color: #cccccc;">We create our own reality</span></i></b></span></h2>
<div style="color: #222222; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="color: #222222;">
<span style="text-align: left;"><br /></span></div>
<div style="color: #222222;">
<span style="text-align: left;"><br /></span></div>
<div style="color: #222222;">
<b><u>प्रॉसपेक्टिव इमिग्रेंट प्लीज़ नोट (प्रस्तावित अप्रवासी कृपया ध्यान दें)</u></b></div>
</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
दो ही सम्भावनाएँ हैं</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
या तो आप इस द्वार से जाओगे, या नहीं जाओगे</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
इस द्वार से गुजर चुकने के बाद हमेशा ही एक जोखिम बना रहेगा तुम्हारे साथ</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
अपना नाम याद रखने का जोखिम</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
हर वस्तु तुम्हें घूरने लगेंगी</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
और फिर प्रत्युतर में तुम्हें भी उन्हें देखना होगा</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
उन्हें, उन चीज़ों को, हो जाने देना होगा</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
और यदि तुम इस द्वार से नही गुज़रते</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
तुम्हारे लिए एक सम्पूर्ण जीवन जीना सम्भव है</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
सम्भव है अपनी प्रवृति को बनाये रखना</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
अपनी प्रतिष्ठा को सम्भाले रखना </div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
वीरता पूर्वक मृत्यु को स्वीकार करना</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
आदि, आदि </div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
लेकिन बहुत कुछ तुमको अँधा बनाएगा</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
बहुत कुछ तुमसे बच निकलेगा</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
किस कीमत पर, कौन जाने ?</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
ये द्वार अपने आप में कोई वचन नहीं देता,</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
वस्तुतः , ये मात्र एक द्वार है। </div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
<b><br /></b>
<br />
<div style="text-align: right;">
<div style="text-align: center;">
<b><i> -<span style="color: #444444; font-family: arial, sans-serif; line-height: 16px;">एड्रिएन सिसिल </span><span style="color: #444444; font-family: arial, sans-serif; line-height: 16px;">रिच</span></i></b></div>
</div>
</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
___________________________________________________</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
<br /></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
PS: राँझना का म्युज़िक रिव्यू अगली पोस्ट से ज़ारी </div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
<br /></div>
</div>
दर्पण साहhttp://www.blogger.com/profile/14814812908956777870noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-15060748595632376182013-06-10T09:43:00.000+05:302013-06-11T05:25:01.381+05:30नज़र लाये ना (राँझना म्युज़िक रिव्यू - 6)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<i><b>मैंने हारा मैं, तेरा सारा मैं,<br />मीठा मीठा तू, ख़ारा ख़ारा मैं<br />तेरा सारा मैं, सारा मैं।</b></i><br />
<br />
नज़र लाये एल्बम का सबसे मेलोडियस गाना है। ऐसा लगता है कि महेश भट्ट या करण जौहर की किसी मूवी से सीधे उठा लिया गया हो। नज़र लाये न मतलब कोई नज़र न लगाये। यदा इसी गीत की एक लाइन :<br />
<br />
<b><i>नज़र लाये जो तुमको जल जाए वो।</i></b><br />
<br />
आजकल सूफ़ी गाने कहकर जैसे गाने प्रमोट किये जाते हैं और हिट भी होते हैं ये उसी विधा का गाना है।<br />
या फिर उस विधा का जो पाकिस्तानी गायकों से कथित तौर पर विशेष तौर पर गवाये जाते हैं।<br />
इसे सामयिक समय का टिपिकल रोमांटिक बॉलीवुड सॉंग भी कहा जा सकता है। जिसे हिरोइन टेडी बियर के साथ डांस करते हुए और हीरो कोई काम करते करते भूलते हुए गाता है। या फिर दोनों किसी आउटर लोकेशन में स्लो मोशन में डांस करते हुए।<br />
मूवी रिलीज़ होने के एक डेढ़ हफ्ते बाद इसे प्रमोट किया जाना चाहिए। रनिंग सक्सेसफूली स्लोगन के साथ। अच्छा लगेगा।<br />
एफ. एम. और म्युज़िक चैनल का लम्बे समय तक प्रिय रहने वाला है ये गाना।<br />
इस तरह के गानों को ताज़गी भरा गाना इसलिए नहीं कहते क्यूंकि ये क्रिएटिवली फर्स्ट अटेम्प होते हैं, बल्कि इसलिए क्यूंकि इन गानों को सुनकर एक विशेष उम्र के लोगों को एक विशेष तरह की ताज़गी का आभास होता है।<br />
उम्र के लिहाज़ से अच्छे/हिट गाने तीन तरह के होते हैं। पहले इंस्टेंट हिट लेकिन... <br />
...कमिंग सून गोइंग सूनर। (राँझना के नायक धनुष से बेहतर इस बात को कौन जानता होगा। जिनका कोलावरी डी इसी ज्योंरे का गीत था।)<br />
दूसरे बड़े ज़िद्दी । बड़ी मुश्किल से हिट होते हैं पर जब होते हैं तो ऑल टाइम फ़ेवरेट बन जाते हैं। इन्हें ही मैं धीमा अमृत कहता हूँ। जैसे दिल से के गीत। तीसरे इन दोनों के बीच के कुछ। धीरे धीरे चढ़ते हैं। और धीरे धीरे धीरे उतरते हैं। इनके प्रसिद्धि के ग्राफ में कहीं शार्प एज़ नहीं होते कर्व होते हैं। नज़र लाये न तीसरी तरह का गाना है। जैसे अभी रिसेंटली 'सुन रहा है न तू' या 'इश्क वाला लव'।<br />
इरशाद ने इस तरह के कई गाने लिखे हैं लव आजकल, मेरे ब्रदर की दुल्हन और कॉकटेल सरीखी एल्बम में।<br />
इस दोगाने को राशिद और नीति दोनों ने ठीक उसी तरह गाया है जैसे गाया जाना चाहिए। लड़की को ज़्यादा अच्छे बोल मिले हैं पर सुनने में लड़के के बोल ज़्यादा स्नुथिंग लगते हैं।<br />
गाने को साढ़े चार अंक। गाना भी जो प्रोमिस करता है वो डिलीवर करता है। न कम न ज़्यादा।<br />
<br />
<i><b>"काजल-टीका पीछे कानों के, नजरों को रोके रे।<br />दुनियां देती लाखों ही धोखे मीठी सी होके रे।"</b></i><br />
<br />
PS: ध्यान से सुनने पर गाने के शुरुआत में बैकग्राउंड की एक टोन/आवाज़ काफ़ी इरिटेट करती है। लगता है कि आपके प्लेयर या रिकोर्डिंग में कोई ग्लीच है। ये आवाज़ ऐसी है जैसे झूले से उतरने के बाद उसकी चीं चीं करती आवाज़ या चड़ाई में साइकिल चलाते वक्त पेडल की आवाज़। मुझे इस आवाज़ की प्रासंगिकता समझ नहीं आई।<br />
<br />
PPS: नज़र और बद्दुआ दोनों अस्तित्वहीन होती हैं। अच्छे लोग लगाते/देते नहीं, बुरों की लगती नहीं।<br />
TBC....</div>
दर्पण साहhttp://www.blogger.com/profile/14814812908956777870noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-28870885716306986502013-06-10T04:09:00.001+05:302013-06-11T05:25:01.386+05:30ऐ सखी (राँझना म्युज़िक रिव्यू - 5)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
ऐ सखी एल्बम का एक मात्र फेमिनाइन गाना है। पर अपने वक्त से थोड़ी पीछे। यही गाना कुछ दस एक साल पहले आया होता तो ज़्यादा प्रसिद्ध होता, बनिस्पत कि जितना आज होगा। क्यूंकि दिल्ली या किसी और मेट्रो सिटी की लडकियां इस गाने से रिलेट नहीं कर पाएंगी। वो इन गानों से आगे बढ़ गयी हैं।<br />
या तो समहाउ इंटीरियर या समहाउ कन्जर्वेटिव फैमली की लडकियाँ इससे ज़यादा रिलेट कर पाएंगी।<br />
या वो लडकियां जिनकी ज़िन्दगी का हर पन्ना रोमांटिक है। इन्फेक्ट, गाना सुनकर आप भी इन लडकियों से गाने को ज्यादा रिलेट कर पाएंगे। सहेलियों की चुहल बाजियां, एक दूसरे को चुंटी काटना वगैरह की इमेज बनेंगी।
जैसे 'सुन सुन सुन दीदी तेरे लिए','मार उडारी' और रहमान के ही कुछ गाने 'एली रे एली' या 'ताल से ताल मिला'.<br />
बोल का कॉन्सेप्ट पहेलियों वाला है। जैसे इच्चक दाना बिच्च्क दाना।<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/OClLMbnndVU" width="420"></iframe><br />
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ये गाना कतिया करूं गाने से इस तरह अलहदा है कि उसमें एक अकेली लड़की थी इसमें बंच ऑव देम। लास्ट स्टेंज़ा लिरिटिकल मास्टर पीस है।<br />
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<i><b>पास न हो बड़ा सताए </b></i><br />
<i><b>पास जो हो बड़ा सताए </b></i><br />
<i><b>पास बुलाये बिना बतलाये </b></i><br />
<i><b>पास वो आये बिना बतलाये </b></i><br />
<i><b>पास रहे नज़र न आये </b></i><br />
<i><b>पास रहे नज़र लगाये </b></i><br />
<i><b>पास उसके रहे ख्वाहिशें </b></i><br />
<i><b>पास उसी की कहें ख्वाहिशें </b></i><br />
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<br />
गाना क्लासिकल बेस है। किसी विशेष राग पर आधरित।<br />
केवल भारत में ही आप शाश्त्रीय संगीत की दो विधाएं पाएंगे क्रमशः कारनेटिक(दक्षिण भारतीय) और इंडियन(उत्तर भारतीय) दोनों ही अपने आप में सम्पूर्ण और अलहदा।<br />
रहमान दोनों के बीच ही टॉगल ही नहीं करते बल्कि जैज़, रॉक, कंट्री जैसे वेस्टर्न में भी प्रयोग करते हैं (इस गाने में नहीं अन्यथा)।
गाने के बीच में (इंटरटोन में) लडकियों का 'टयऊँ-टयऊँ-टयऊँ' और 'पें पें पें' करना गाने को कुछ चीप बना देता है। पर हाँ गाने को एक फेमिनाइन ऑरा भी देता है। गाने बार बार सुनने के बाद अच्छा लगने लगता है। मुझे गायकी में मधुश्री, चिन्मय, वैशाली, आँचल सेठी के करतब और इनोसेंस भा गयी।<br />
चार अंक।<br />
<br />
PS: कुछ पुराने लोग गाना सुनकर गाने में लता मंगेशकर को मिस कर सकते हैं। या महसूस कर सकते हैं।<br />
<br />
TBC...</div>
दर्पण साहhttp://www.blogger.com/profile/14814812908956777870noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-77368492788779077422013-06-09T06:25:00.000+05:302013-06-11T05:25:01.403+05:30तुम तक (राँझना म्युज़िक रिव्यू - 4)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
<span style="background-color: white;">धीमे ज़हर के बारे में तो हम सब जानते हैं और बात करते हैं। पर शायद धीमा </span><span style="background-color: white;">अमृत समझना मुश्किल हो।</span></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
सामान्य गाने अगर अच्छे लगते हैं तो सौ बार सुने जाते हैं। लेकिन ऐ आर रहमान के गाने अगर सौ बार सुने जाएं तो अच्छे लगने शुरू होते हैं। और फिर कई सौ बार और सुने जाते हैं। इसलिए इनकी ज़िन्दगी ज्यादा लम्बी होती है। </div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
लेकिन सवाल ये है कि ये सौ बार सुने ही क्यूँ जाते हैं? क्यूँ नहीं ये बाकी बकवास गानों की तरह एक या दो बार में ही नकार दिए जाते हैं?</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
इसका लोजिकल रीज़न ये दिया जा सकता है क्यूँकि उनके साथ रहमान का नाम जुड़ा है। पर ये उत्तर संतुष्ट नहीं करता क्यूंकि जब नाम नहीं था तब भी ऐसा ही था। रोज़ा और रंगीला के दिनों से।</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
बात लोज़िंक्स से समझी ही नहीं जा सकती। बात कुछ और है।</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
रहमान को पहली बार सुनकर भी लगता है कि इसमें ऐसा कुछ तो है जो छुपा हुआ है। और वो क्या है इसकी खोज करते करते हमें वो प्यारे लगने लग जाते हैं। जैसा कि स्त्रियों को जानने का प्रयास करने वाला हर पुरुष अंत में इसी निष्कर्ष पे पहुंचता है कि स्त्रियों को समझा नहीं जाना चाहिए उनसे प्रेम किया जाना चाहिए।</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
सेम गोज विद रहमान'स कम्पोज़ीशन।</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
मैंने रहमान और उसके म्युज़िक को जानने का प्रयास किया है। पर मेरा रास्ता दूसरा रहा है। कारण दो हैं, अव्वल तो मेरे पास औज़ार नहीं हैं कि मैं उनके गानों की चीर फाड़ कर सकूँ। औज़ार इन द सेंस, राग, सुर, ताल आदि की परख।</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
और दूसरा कारण कि मैंने उन्हें दिमाग से समझने की कोशिश भी नहीं की। (ये शायद पहले कारण का ही एक्सटेंशन है।) उन्हें और उनके गानों को समझने के लिए समझ का इस्तेमाल नहीं किया।</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
खैर ये दूसरा मुद्दा है...</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
तुम तक को कोई अंक नहीं दे पाऊंगा और न इसका अनबायस्ड विश्लेषण कर पाऊंगा। क्यूंकि ये गाना पूरी एल्बम में मेरा प्रिय गाना है। वो भी किसी टेक्निकल वजह से नहीं, कुछ निजी जुड़ाव सा लगता है। और मेरी कोंशियस अलाऊ नहीं करती की मैं बायस्ड होकर इसका रिव्यू लिखूं।</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
एक डेढ़ महीने पहले जब आशिकी-२ के गाने काफी बार सुन चुका तो नए गानों वाले खाने में एक गैप सा बन गया था बस उस गैप को भरने के लिए इस गाने को सुना था। तब से लगातार सुन रहा हूँ, सोचा था कि रिव्यू लिखूंगा। पर प्रेम ही कर बैठा।</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
<br /></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/6Amr25wZM-c" width="560"></iframe><br /></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
<br /></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
<b><i>"नैनों के घाट ले जा नैनो की नैया, </i></b></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
<b><i>पतवार तू है मेरी तू ही खेवियाँ। </i></b></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
<b><i>जाना है पार तेरे तू ही भंवर है, </i></b></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
<b><i>पहुंचेगी पार कैसे नाज़ुक सी नैया?"</i></b></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
<br /></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
इससे पहले 'नादान परिंदे' का हैंगोवर था, अब 'तुम तक' का है।</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
रहमान के बारे में भी वही बात कही जा सकती है जो शराबी, शराब के बारे में कहते हैं। अगर एल्कोहोल के हेंगोवर से बचना है तो टल्ली रहो। अगर रहमान के हेंगोवर से बचना है तो उसका कोई नए गाने के रिलीज़ होने का इंतज़ार करो। बाकी सब तो फिल इन दी ब्लैंक्स हैं।</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
'तुम-तक' को बीट्स/म्युज़िक की तरह भी इस्तेमाल किया गया है (जैसे तुम तक तुम तुम तक तुम तुम तक तुम) और लिरिक्स की तरह भी।</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
वो गुलज़ार का एक गाना था,"सारे के सारे गामा को लेकर".</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
गाया ज़ावेद अली, कीर्ति सगाथिया और पूजा ने है।</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
<br /></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
<br /></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
PS: ऐसा नहीं है कि प्रेम जीवन में एक ही बार होता है, पर ये जरुर है कि ज़्यादा बार प्रेम करने से प्रेम के मायने डायल्यूट हो जाते। यकीनन वो आखिरी होली थी...</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
...तुम तक ! </div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
<br /></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
<br /></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
TBC...</div>
<div style="color: #222222; font-family: arial; font-size: small;">
</div>
</div>
दर्पण साहhttp://www.blogger.com/profile/14814812908956777870noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-69909703364524158652013-06-08T08:45:00.002+05:302013-06-11T05:25:01.398+05:30बनारसिया (राँझना म्युज़िक रिव्यू - 3)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
फर्स्ट थिंग फर्स्ट। गाने को पांच अंक। गाना बनारस का एंथम होने का माद्दा रखता है। और बनारस या यूपी के एड में इस तरह यूज़ किया जा सकता है कि एम. पी. के टूरिज्म एड को टक्कर दे सके।<br />
श्रेया घोषाल: कमाल, रहमान: कमाल, इरशाद कामिल: कमाल, शहनाई: कमाल, म्युज़िक अरेंजमेंट: कमाल। और सबसे कमाल बनारसिया और उसका बनारस।<br />
गाना शुरू होते ही आपको अपनी गिरफ्त में ले लेता है। ख़ास तौर पर जब आपने बनारस को नज़दीक से देखा हो, वहां रहे हों मगर वहां के मूल निवासी न हों। बनारस दुनिया के सबसे पुराने शहरों में से एक है। और ये खुद शहर आपको चिल्ला चिल्ला के कहता है। गदोलिया से केंट तक और दश्स्व्मेघ से मनेसर तक। काशी विस्वनाथ से टकसाल तक। और बंटी बबली से राँझना तक।<br />
"रंग में भंग या भंग में रंग बनारसिया,<br />
संग में जंग या जंग में संग बनारसिय।"<br />
इरशाद की तारीफ़ इसलिए कि वो पूरे बनारसिया होकर इस गाने को लिखते हैं। कहीं भी उर्दू या पंजाबी के ग्लिम्पस नहीं। है तो थोड़ा बहुत बनारस का ही आंचलिक टच।<br />
रहमान की तारीफ़ इसलिए कि वो पूरे बनारसिया होकर इस गाने को कम्पोज़ करते हैं। अपनी टेक्निकलटी नहीं आने देते। लाते हैं तो शहनाई।<br />
श्रेया की तारीफ़ इसलिए कि वो पूरी बनारसिय होकर गाना गाती हैं। अपने पीठ पे अपेक्षाओं का भार नहीं आने देतीं। बेफिक्री में गाती हुई लगती हैं। जबकि गाना गायकी के लिहाज़ से पिछले कुछ समय में आये मुश्किल गानों में से एक है। ख़ास तौर पर बंदिशें, सरगम वगैरह। गाना सेमाई क्लासिकल और क्लासिकल के बीच के स्पेक्ट्रम का है। पर सुनने में आसान और खूबसूरत लगता है। गोया चार्ली चैपलीन या रोवन ऐटीनकसन की कॉमिक टाइमिंग, जिसके पीछे की मेहनत दर्शकों को नज़र नहीं आती। <br />
इर्शाद इस गाने में शब्दों के साथ खेलते हैं। बानारसिया को तोड़कर बना रसिया की तरह भी इस्तेमाल कर लेते हैं। और कमाल कर देते हैं।<br />
"घाट किनारे उमर गुज़ारी,घाट बना 'रसिया'।"<br />
केवल इस गाने भर के लिए पूरे म्युज़िक क्रू को नेश्नल अवार्ड दिया जा सकता है। रहमान का ये गाना मेलोडियस भी कहा जा सकता है। और क्रेडिट श्रेया की गायकी को दिया जा सकता है।<br />
हाय कहना उनका और ओये ओये ओये से गीत का आगाज़ करना।<br />
PS: धानुष की तारीफ़ इसलिए कि वो प्रोमो में पूरे बनारसिया लगते हैं। अपना दक्षिण भारतीय ऑरा भूल गये हों। "फट गयी है, सियोगे"। या फिर थप्पड़ खाने के बाद हाथों को हिलाना। गोया पूरी बॉडी लेंग्वेज कह रही हो। देखा कहा था न थप्पड़ पड़ेगा। बिग डील।<br />
सुना है नेशनल अवार्ड विनर हैं वो। <br />
<br />
TBC...</div>
दर्पण साहhttp://www.blogger.com/profile/14814812908956777870noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-32464418946929300442013-06-08T06:26:00.000+05:302013-06-11T05:25:01.390+05:30तू मन शुदी (राँझना म्युज़िक रिव्यू - 2)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
राँझना का ऑडियो बिस्मिल्लाह खान को समर्पित किया गया है इसलिए इसके हर गाने में शहनाई की धुन जरुर सुनाई देती है। 'तू मन शुदी' रहमान के ही एल्बम 'रंग दे बसंती' की याद दिलाता है। ख़ास तौर पर 'रूबरू' या फिर दिल्ली सिक्स का थीम सॉंग। कारण इसका रिपिटेटिव होना नहीं बस एक आइडेंटिकल इसेंसं है। गीत की शुरुआत अशर के एक गाने 'येह!' की भी याद दिलाती है। <br />
'तू मन शुदी' दरअसल फ़ारसी या का शाब्दिक अर्थ "तू मैं हो गया हूँ" है। लिखा अमीर ख़ुसरो ने है। <br />
<br />
<em>मन तू शुदम, तू मन शुदी, मन तन शुदम, तू जां शुदी,</em><br />
<em>टाक्स नागोयद बाद अज़ीन मन दीगाराम तू दीगारी।</em><br />
<em>(मैं तुम बन गया हूँ और तुम मैं, मैं जिस्म और तुम जान,</em><br />
<em>अब कोई ये नहीं कह सकता,"मैं कोई और हूँ और तुम कोई और।")</em><br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/0Leqs-ufnx8" width="560"></iframe><br />
<br />
रहमान से मैं वैसे भी मेलोडी हर गाने में एक्स्पेक्ट नहीं करता। वो टेक्निकल ज्योंरे के कम्पोजर हैं। जो, जैसा की पहले भी कहा था यदा कदा बेहतरीन मेलोडी दे देते हैं, जैसे 'छोटी सी आशा' या 'तेरे बिन बेस्वादी'। इस एल्बम में भी एक दो मेलोडियस गाने हैं लेकिन 'तू मन शुदी' उनमें से नहीं है। ये गाना बाकी गानों से अलग है इस मायने में कि आपको धनुष के बदले अभय द्योल और वाराणसी के बदले दिल्ली इसी गाने में दीखता है। रहमान ने जब तक है जान के बाद रब्बी को फिर रिपीट किया है। लेकिन 'तू मन शुदी' गाना 'छल्ला' का एक्सटेंडेड वर्जन नहीं, बिलकुल ही अलग गाना है। बेस का इस्तेमाल गाने के शुरू में ही शुरू हो जाता है और अंत तक बना रहता है। <br />
पंजाबी में आधे अक्षरों का अभाव और अक्षरों का हार्ड डिक्शन है इसलिए ये इंडियन हार्ड रॉक के लिए मुफीद भाषा बनी हुई है। जैसे, <br />
"रंग दे हवावां वि घोढ़ी ते चढ़ी",<br />
"रज्ज के हमसे वफाएं लेना, ताज़ा हवाएँ लेना।"<br />
पंजाबी भाषा ही नहीं डिक्शन भी जैसे,<br />
"पर न तू झूठा प्यार करी" में 'झूठा' को 'झुठ्ठा' और करी को 'करीं' बोलने से रॉक एफेक्ट आना ही आना है। <br />
गाने को चार अंक। आधा अंक 'दिल्ली' 'संसद' जैसे शब्दों के वजह से कट जाता है। हाँ जरुर ये सिचुएशनल सॉंग रहा होगा लेकिन फिर भी इन शब्दों के वजह से एक अटकाव आता है। गीत के लिरिक्स का सबसे स्ट्रोंग पार्ट 'तू मन शुदी' ही है। और कुछ बोल, जैसे… <br />
"जिसमें होगा सब जिंदा, शहर भी दिल के मानिन्दा, खुल (कुल्ल) कर सांस लेगा बाशिंदा।"<br />
PS: ये रॉक गीत ठीक वहां से शुरू होता लगता है जहाँ साड्डा हक़ खत्म हुआ था। <br />
TBC...<br />
<br />
<br /></div>
दर्पण साहhttp://www.blogger.com/profile/14814812908956777870noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-33022882182426082532013-06-07T16:35:00.000+05:302013-06-11T05:25:01.394+05:30तोहे पिया मिलेंगे (राँझना म्युज़िक रिव्यू -1)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIo3eYrC1IvKL9CReJrh4RFPov16mDM03UPUBABpfSB0BfsEV_ASPjNH-gdpIAJaMsFGS5aS6bkhuxQeQRwKrSVY1ucEWSFl4TUv6Sx1OE3R2_HImBe00uiw7tTYyexgGi0shKd14q8fg/s1600/raanjhnaa_1362482651_540x540.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="187" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIo3eYrC1IvKL9CReJrh4RFPov16mDM03UPUBABpfSB0BfsEV_ASPjNH-gdpIAJaMsFGS5aS6bkhuxQeQRwKrSVY1ucEWSFl4TUv6Sx1OE3R2_HImBe00uiw7tTYyexgGi0shKd14q8fg/s320/raanjhnaa_1362482651_540x540.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
इरशाद कामिल की एक विशेषता है कि वो पुराने लिरिक्स राईटर को भी पूरा मौका देते आये हैं। मोस्ट ऑव द टाईम विदाउट एनी क्रेडिट्स। न न वो म्युज़िक डाईरेक्टर नहीं लिरिक्स राईटर हैं। म्युज़िक डाइरेक्टर तो ऐ. आर. रहमान हैं। वो तो किसी को कोई मौका ही नहीं देते। छाए रहते हैं ज्यादातर पूरे गाने में। 'तोहे पिया मिलेंगे' में भी छाए हैं। गाना सूफ़ी की तरह प्रमोट किया जाएगा पर है कव्वाली सा। तोहे पिया मिलेंगे एक गीता दत्त ने भी गाया है। पर यदि पूरा गाना इतना बढ़िया लिख पाए कोई तो उसे पहली लाइन कॉपी करने की इजाज़त दी जा सकती है। लगता है बचपन में काफ़ी तरही मुशायरों में भाग लिया था इरशाद ने। अज्ज दिन चढिया, अलिफ़ अल्लाह चम्बे दी बूटी और तुम्हीं हो बंधु आर टू नेम फ्यू ऑव देम।<br />
थीम वाइज़ कुछ कुछ फाया कुन का नोस्टेल्जिया देता है। ऐ. आर. रहमान इतने सेल्फ ऑबसेस्ड हैं कि कोपी करने के लिए भी ख़ुद को सेलेक्ट करते हैं। जैसे गुलज़ार सा'ब। इन लोगों को प्रीतम या अन्नू मलिक की तरह फ़िलेनथ्रोपि की नॉलेज नहीं है।<br />
जब सरगम छेड़ो तो गाना दौड़ता है। और फिर बोल गाओ तो बेतकल्लुफी के साथ आराम करता है। तोहे पिया मिलेंगे का लूप होने के कारण जुबां में आसानी से चढ़ सकता है। मेलोडी बिटज़ एंड पार्ट में है पर टेक्निकली बहुत स्ट्रोंग है। इरशाद प्रेम विरह या फिलोसफी से ज्यादा मिस्टिक में अपने ट्रू कलर में दीखते हैं। गोया कबीर या बुल्लेशाह का एक्सटेनशन। इस गाने का भी यही स्ट्रोंग पॉइंट है...<br />
"पाके खोना, खोके पाना होता आया रे।"<br />
"तेरे अंदर एक समन्दर, क्यूँ ढूंढे तुपके तुपके।"<br />
"जो है देखा वही है देखा तो क्या देखा है।"<br />
बाकी गाने भी अज्ञात को छूने का प्रयास करते हैं पर हम उनकी अलग अलग बात करेंगे। पिया मिलेंगे निनी सा सा से शुरू होकर अलाप में खत्म होता है। सुखविंदर के साथ ऐ. आर. का लम्बा रिश्ता है। छइयां छइयां सरिखे गाने बार बार नहीं बनते पर बॉन्डिंग बन जाती है।<br />
गाने को मेरी तरफ से पांच में से साढ़े चार मार्क्स।<br />
इरशाद पंजाब से आते हैं और उर्दू से पी. एच. डी. की है। इसलिए उनके लेखन में हिंदी उर्दू पंजाबी और अंग्रेजी ऐवें ही आती जाती रहती हैं। साथ में फरीद, बुल्ले, बटालवी और रूमी से उनका जुड़ाव तो चमेली और लव आज कल से ही पता लगता आया है। पर कोई एक दूसरे को इंटरसैक्ट नहीं करती हैं न भाषाएँ न पुराने सूफ़ी। इसे कहते हैं ब्लेंडिंग जो खिचड़ी का परिपक्व रूप भी कहलाया जा सकता है। जैसे "क्यूँ ढूंढे तुपके तुपके","रंग दे हवावाँ वि घोड़ी पे चढ़े","तू मन शुदी"।<br />
एल्बम ऐ. आर. रहमान का सॉरी है 'जब तक है जान' के लिए। ऐसा नहीं है कि लेजेंड गलतियाँ नहीं करते पर वो कम बैक करना जानते हैं।<br />
एल्बम दिल से या रॉकस्टार की ऊँचाई छू सकता है। रहमान इरशाद के लिए वो होते दीखते हैं जो बर्मन गुलज़ार के लिए थे।<br />
यू ट्यूब में इरोज़ इंटरनेशनल के ऑफिशियल प्रोमोज हैं। पर अभी शायद इस गाने का प्रोमो नहीं आया है।<br />
"अक्ल के पर्दे पीछे कर दे घूंघट के पट खोल रे। तोहे पिया मिलेंगे।"<br />
PS: हो सके तो ओरिजनल एल्बम खरीदिएगा। अगर आप इंटरनेट एफोर्ड करके रिव्यू पढ़ सकते हैं तो एल्बम भी एफोर्ड कर ही सकते हैं। जिसने पैसे लगाए हों ऐसे मास्टरपीस के निर्माण में उनका पैसा वापिस आना जरूरी है। और वैसे भी सी.डी. में गाने सुनने का अनुभव कुछ और ही है। आपका कलेक्शन भी बनता है और सी. डी. के गाने में डाटा कॉमपैक्ट नहीं होता तो हर आवाज़ क्रिस्टल क्लियर होती है।<br />
मज़े भी करो तो डूबकर करो न यार। सतही मज़ा भी कोई मज़ा है।<br />
TBC...</div>
दर्पण साहhttp://www.blogger.com/profile/14814812908956777870noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-82852690127999369142013-06-03T19:04:00.002+05:302013-06-03T19:04:40.376+05:30चुकाएंगे नहीं?<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
नाटक में सबसे इफेक्टिव रंग उसका लोकधर्मी होना लगता है। वैसे तो सारे फ्लेवर ठीक हैं लेकिन अगर नाटक की कहानी और पात्र रोजमर्रा से जुड़े पब्लिक कंसर्न रखती है तो दर्शक उससे सहज की कनेक्ट हो जाती है। लोकधर्मी नाटक पब्लिक को सही मायने में मंच पर घट रही तात्कालिकता में बहा ले जाने की क्षमता रखता है। दर्शक उस वक्त न सिर्फ उससे गहरा जुड़ाव महसूस करता है बल्कि वह आंदोलित भी हो सकता है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />एक ऐसा ही नाटक कल यानि रविवार को आई एच सी (इंडिया हैबिटैट सेंटर) में अस्मिता थियेटर ग्रुप की ओर से खेला गया। शीर्षक था - चुकाएंगे नहीं? अस्मिता थियेटर इन दिनों अपना ग्रीष्म कालीन समारोह मना रहा है जिसके अंतर्गत मंटो आधारित पार्टिशन, कोर्ट मार्शल, लोग बाग, रास्ते चुकाएंगे नहीं? खेली जा चुकी है। और आपरेशन थ्री स्टार, फाइनल साॅल्यूशन, मोटेराम का सत्याग्रह, एक मामूली आदमी, अंबेदकर और गांधी और रामकली आदि खेले जाने हैं।</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />चुकाएंगे नहीं मूलतः एक इटैलियन नाटक है जो कि एक राजनीतिक व्यंग्य है जिसे डारियो फो ने लिखा है। डारियो फो को 1997 का साहित्य नोबोल पुरस्कार मिला है। उन्होंने और उनकी अभिनेत्री पत्नी फ्रांका रामे ने मिलकर आम आदमी को केंद्र में रखकर कुछ बेहद चुटीले प्ले लिखे हैं जोकि राजनीतिक व्यंग्य हैं। रामे अभी पांच-छह रोज़ पहले ही हमसे जुदा हुईं सो अरविंद गौड़ निर्देशित यह नाटक उन्हीं की याद में किया गया। अंग्रेजी से इसे हिंदी में अडेप्ट किया था अमिताभ श्रीवास्तव ने।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />पहले के दो दृश्यों में मेरा मन नहीं रमा। लगा किसी भी क्षण सीट छोड़ दूंगा। लेकिन जब इसने रंग पकड़ा तो गहरा होता गया। मुख्य नायिका शिल्पी मारवाहा ने गला बैठे होने के बावजूद भी शानदार अभिनय किया। नाटक के अंत में पीली रोशनी में काले लिबास में पूरा थियेटर गु्रप मंच पर डफली बजाते और नारे लगाते उतर आई और अरविंद गौड़ खुद मुखातिब हुए। कुछ बातें भी हुई मसलन उन्होनें कहा कि एक नाटक के टिकट का दाम पांच सौ रूपए होने को कोई मतलब नहीं बनता। इस तरह तो आप इस विधा को दर्शकों से दूर ले जा रहे हैं। उन्होंने बताया कि हमारा ये अस्मिता थियेटर गु्रप आपको आगामी 21 जून को आने वाली फिल्म रांझना में भी इसी पब्लिक कंसर्न के मुद्दे को उठाती फिल्म के पृष्ठभूमि में यहां वहां दिखेगी। </div>
<div style="text-align: justify;">
<br />बाज़ारीकरण और मुनाफाखोरी के आलम में एक आम आदमी और उसका परिवार किस तरह जूझता है इसका चित्रण नाटक में किया गया है। एक सुपर बाज़ार को लूट कर एक मुहल्ले की गृहणी राशन पानी को गोदामों में छुपाती हैं और छुपाए जाने के इस उपक्रम को गर्भवती होने के नाटक कर अंजाम देती हैं। आदर्शवाद और नैतिकतावादी होने का बोझ लिए एक आम आदमी कितनी तहों में पिसता है! कैस नेताओं और बड़े पुलिस अधिकारियों के पास जाते ही समाजिक समीकरण बदलने लगते हैं। इस असंतुष्ट व्यवस्था में भी कई खाए अघाए लोग ऐसे हैं जो चाहते हैं कि यह चलता रहे क्यों आटा अगर 110 रूपए मिल रही है तो उन्हें कहीं से चालीस पचास हज़ार रूपए आ भी तो रहे हैं। </div>
<div style="text-align: justify;">
<br />रूपए का अवमूल्यन हुआ है और इससे कारखाने में काम करने वाले मजदूरों की जिंदगी क्या हो रही है इसका यथार्थ चित्रण किया गया है। रात के सन्नाटे में दो दोस्त मिलकर जबकि मंच पर मद्धिम रोशनी है जब चीनी की बोरी उठाते हैं, उस क्रम में हांफते, पुलिस की डर से गिरते-पड़ते और चीखते हैं तो रोशनी में उड़ रही गर्द को देखकर यकायक दर्शकों में चुप्पी छा जाती है। </div>
<div style="text-align: justify;">
<br />जब एक किरदार अपने साथी को हो रहे अन्याय, बढ़ रही महंगाई और अर्थव्यवस्था की पोल खोल रहा होता है तो दरअसल वह हम दर्शकों को आज का इकोनाॅमिक्स बता रहा होता है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />नाटक की कहानी धीरे धीरे इस कदर बांध लेती है कि हर दृश्य के खत्म होने के बाद अगले सीन की उत्सुकता जागती रहती है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />नाटक देखकर मैं सोचने लगा कि हम सुख और सुविधा के कितने आदि हो गए हैं कि अब विरोध करना ही भूल गए हैं। </div>
<div style="text-align: justify;">
<br />शिल्पी की इंडिया गेट, जंतर मंतर पर होने वाले विरोध प्रदर्शनों में और नुक्कड़-नाटकों में उसकी उपस्थिति को लेकर की तारीफ बहुत सुनी थी सो नाटक के बाद मैंने उससे हाथ मिलाया। पीसने से तर उसके चेहरे पर लगता था मोतियों की लडि़या झूल रही हो। हाथ बेहद लचीले थे और बैठे गले से ही अपने होठों को हंसते हुए फैलाकर कहा - थैंक यू सर। मैं शर्मिंदा हुआ और कहा - सर! नहीं सर नहीं।<br />उसने कहा - ओ. के. सर ! और हम दोनों हंस पड़े।</div>
</div>
सागरhttp://www.blogger.com/profile/13742050198890044426noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-36176651160037498562013-05-31T15:09:00.003+05:302013-05-31T15:09:51.135+05:30h.e.p.p.u.l.l.h.a<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br /></div>
डाकिए की ओर से: एक अज़ीज़ दोस्त ने बड़ा जेनुइन खरा माल भेजा है। एक्टर श्याम पर मंटो का संस्मरण। फिल्मी दुनिया के इन लोगों पर मंटो ने जो मंज़रनामा लिखा जो आगे चलकर मीनाबाज़ार के नाम से पब्लिश हुआ। इसे पढ़ा है दास्तानगोई वाले महमूद फारूखी ने।
साभार: <b>The Big Indian Picture</b>
<iframe width="640" height="360" src="http://www.youtube.com/embed/CZofKNT9Uf4?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>
Curtsey: TBIP - http://thebigindianpicture.comसागरhttp://www.blogger.com/profile/13742050198890044426noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-41671426643814374792013-05-27T14:06:00.004+05:302013-05-27T14:35:33.240+05:30साहेब, बीवी और मंटो<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
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<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
बीती शनिवार इंडिया हेबिटेट सेंटर में सक्षम थियेटर द्वारा ‘साहेब, बीवी और मंटो' खेली गई। इसके तहत मंटो के आओ सिरीज़ में से छह का मंचन किया गया जिसमें आओ ताश खेलें, आओ झूठ बोलें, आओ बहस करें, आओ अखबार पढ़े और आओ चोरी करें शामिल था। मैं थोड़े देर से पहुंचा, नाटक खुले आसमान के नीचे खेला जा रहा था। भीषण गर्मी में जहां लोग नाटक का पम्फलेट लेकर ही उसे पंखा बनाए देख रहे थे वहीं उसकी रिकाॅडिंग कर रही दूरदर्शन का कैमरा भी लगा हुआ था। लगी हुई लाईट्स के कारण सभी के ओठों के ऊपर माथे के किनारे और बाहों पर नन्हीं नन्हीं पसीने की बूंदें हर कुछ देर पर उभर आती थीं।<br />
<br />
कुल मिलाकर माहौल कुछ ऐसा था कि लगता मंटो भी यहीं कहीं आसपास ही है। उसके नाटक के किरदार बहुत बोलते हैं। नाटक देखते देखते सोचने लगा क्या उसने अपने समय में सोचा होगा कि यहां दिल्ली में ही औसतन हर तीसरे दिन उसका कोई न कोई नाटक खेला जाता है। मंटो ने ये नाटक तब लिखे थे जब आकाशवाणी सिविल लाइन्स में हुआ करती थी। एक ड्रामा उसने अपने आर्टिस्टों के नज़्र की थी। नाटक लिख लिए जाने के बाद उसे कोई कोई अच्छा या बुरा कहने वाला नहीं था सो वह खुद ही नाटक सुनकर उसके गुण और दोष समझा करता था। अपनी फेमस कहानी हतक को उसने उसने शानदार रेडियो नाटक में ढ़ाला है।<br />
<br />
कभी कभी लगता है कुछ खास नहीं चाहिए लिखने के लिए। खासकर एक बड़े वर्ग यानि आम जनता का हाले दिल लिखने के लिए जिसमें बस संवदेना भरी हो, जो लोगों के जज्बातों पर दिल का कान लगा कर सुनता है वह राइटर हो सकता है। मगर ऐसा होना ही कठिन है। जो नाटक शनिवार को खेले गए वे मजाहिया नाटक थे, उनमें जुमलों, तुनकमिज़ाजी और टाइमिंग का खेल था, मगर मंटो ने आओ सीरिज़ के बाहर नाटक लिखे हैं वे खासा बेचैनी से भरे हुए हैं। उनको अगर पढ़ें तो वह लगता है जैसे उसने स्टूडियो वालों को नाटक का बनी बनाई शूटिंग स्क्रिप्ट पकड़ा दी हो। अमूमन जब तक नाटक खेले या अभिनीत नहीं किए जाते उसके दमदार होने का पता नहीं चलता। हालांकि कुछ अपवाद हैं जिनमें मोहन राकेश का आषाढ़ का एक दिन, तुगलक़ आदि हैं। लेकिन मंटो के नाटक को अगर सिर्फ पढ़ें तो वह साऊंड रिकाॅर्डिस्ट को अच्छे कमांड देता हुआ चलता है जिससे हम पढ़ते वक्त ही घटित होता हुआ सुन पाते हैं। बहरहाल....<br />
<br />
किशोर, लाजवंती, नारायण और चोर बने नाटक के निर्देशक सुनील रावत ने अच्छा अभिनय किया। चोर बहुत कोमल हृदय का था मगर उसकी नफीस उर्दू वाले संवाद और उसे डिलीवर करना खासा मेहनत का काम है।<br />
<br />
लगे हाथों वहीं दूसरे हाॅल में तारब खान की पेंटिग प्रदर्शनी भी देख आया जो समझ में तो सारी आ गई मगर कुछ प्रभावित नहीं कर सकी। बिना खरीदे पेंटिंग देख कर वहां से खाली हाथ निकलना भी बुरा लगता है। कोई भी पेंटिंग बीस हज़ार से कम की नहीं थी, एक जो थोड़ी सी ठीक लगी अस्सी हज़ार की थी।</div>
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सागरhttp://www.blogger.com/profile/13742050198890044426noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-57239699230985461892013-05-20T13:39:00.004+05:302013-05-20T13:43:05.342+05:30Cut...Cut...Cut<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPnRRIse_6g_PfA6P-HLGRSdmMweLmI7UsO6D11yCmd59W2vvuZAjU70V2QwXOPB7-Hi7mRMJ5vAGfpjUycnSBjUVE9a8WOnH0eSUTsg7rYAr8a_ki9wI-aTbBKpd3XpV4fGuOjrkMPu0/s1600/cut+cut+cut.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPnRRIse_6g_PfA6P-HLGRSdmMweLmI7UsO6D11yCmd59W2vvuZAjU70V2QwXOPB7-Hi7mRMJ5vAGfpjUycnSBjUVE9a8WOnH0eSUTsg7rYAr8a_ki9wI-aTbBKpd3XpV4fGuOjrkMPu0/s320/cut+cut+cut.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;">खराब काम अच्छे से करना। कट.... कट... कट... का टास्क यही था। मतलब काम इतने खराब तरीके से करो कि डायरेक्टर को हर वाक्य पर कट... कट.... कट.... बोलना पड़े। किरदार की गलतियों से हास्य उभरे और डायरेक्टर की परेशानी दिखे। हम कबाड़ी स्क्रिप्ट राइटर हैं। दो टके के आदमी। लेकिन जब जीवन और करियर ही दांव पर लगा है तो अपनी बेतरतीबी में बेहतरीन हैं। कुछ कुछ जावेद अख्तर के लिखे उस गीत जैसा - हम लोगों को समझ सको तो समझो दिलबर जानी, उल्टी सीधी जैसी भी है अपनी यही कहानी, फिर भी दिल है हिन्दुस्तानी।</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;">कट...कट...कट.... कल एसआरसी में इसी थीम को लेकर खेला गया। पाईरोट्स ट्रूपर्स की लगातार यह दूसरी प्रस्तुति थी सो जो ज्यादातर किरदार जो ग़ालिब इन न्यू डेल्ही में थे वही इसमें भी थे। मगर सीन जुदा, कथन जुदा और अलहदा प्रस्तुति के साथ। एम सईद आलम को छोड़कर जो ग़ालिब बने थे (वे कल टिकट खिड़की पर टिकट काट रहे थे, शायद परसों वाले प्ले के हाऊसफुल जाने से उत्साहित हो गए हों)</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;">हास्य नाटक को साधना बहुत कठिन है। इसके लिए जुमले शानदार होने चाहिए। उनमें नवीनता और ह्यूमर होनी चाहिए। पाईरोट्स के पास अंजू और हरीश छाबड़ा जैसे अच्छे कलाकार हैं। उनके बीच का तालमेल भी बेजोड़ है। भाषा पर भी अच्छी पकड़ है। </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;">नाटक के दो सीन ने खास तौर से प्रभावित किया। दरअसल यह प्रोगात्मक थे। एक सीन पूरा म्यूट एक्सप्रेशन में निकाला गया। और सबसे ज्यादा सुंदर प्रयोग था जब स्टेज को ही कहानी का स्टेज बनाकर नाटक पेश किया जा रहा होता है। मतलब नाटक के अंदर एक नाटक स्टेज पर खेला जा रहा है। और इसके लिए पूरे स्टेज में आधे पर रोशनी की जाती है और एक चौथाई हिस्से को ड्रेसिंग रूम बनाया जाता है। ड्रेसिंग रूम में हल्का अंधेरा है और वहां जो कुछ घट रहा है वह मुख्य मंच पर हो रही घटनाओं पर दहला बैठता है। वहां किरदार अपने नाटक का पार्ट खेलने के लिए तैयार होते, गलतियां करते दिखते हैं और यह भी मुख्य नाटक का ही एक अहम हिस्सा है।</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;">एक संयोग ऐसा पैदा किया गया है कि स्टेज पर जब उनका अपना खेला जा रहा नाटक खत्म होता है तभी मुख्य प्ले की भी समाप्ति होती है। और इसे करने में सारे किरदार अपने नाटक की घटिया प्रस्तुति को शानदार मानकर निर्देशक और लेखक (एम् सईद आलम) को सामने न लाकर खुद ही बारी बारी से अपना परिचय देते चलते हैं। यह प्रयोग भी अच्छा है।</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;">कल के नाटक के दर्शक भी अच्छे थे। वरना तो दुनिया के सारे प्रोजेक्टस् वो थियेटर रूम में फोन पर ही निपटाने का इरादा रखते हैं। ना मीडियम समझते हैं न उनसे मुताल्लिक कोई नोलेज रखते हैं (संदर्भ - ग़ालिब इन न्यू डेल्ही)। कई तो बस इसलिए चले आते हैं कि संडे का दिन है, एम बी ए किया हुआ लड़का है, गर्लफ्रेंड के साथ कोपरनिकस मार्ग से गुज़रना हुआ तो टाइम काटने के लिए थियेटर का टिकट ले लिया और प्ले के दौरान किरदारों के संवाद को रिपीट करना और समझ न आए तो फोन पर बात करना या गर्लफ्रेंड से ही बातें शुरू कर देते हैं।</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;">इस तरह शुरूआती ढ़ीली पकड़ के बाद प्ले ने रफ्तार और लय दोनों पकड़ी और अंत तक आते आते यह छा गया।</span></div>
</div>
सागरhttp://www.blogger.com/profile/13742050198890044426noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-13563286659190363022013-05-19T13:12:00.002+05:302013-05-19T13:27:08.550+05:30ग़ालिब नई दिल्ली में!<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEwmHtjX597A900_9h_OgWcHka9xTmI5lAVjwDscFuF868eNOuzEwJKKwRhGEaUZSgFrJxbHTAR7TTC1nYr8PWDBSDn4543UUksTbUXlv0fdWDxAu2XNhcwdB9ing0k1yv25EcTlfMQak/s1600/pic+gind+25.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEwmHtjX597A900_9h_OgWcHka9xTmI5lAVjwDscFuF868eNOuzEwJKKwRhGEaUZSgFrJxbHTAR7TTC1nYr8PWDBSDn4543UUksTbUXlv0fdWDxAu2XNhcwdB9ing0k1yv25EcTlfMQak/s200/pic+gind+25.jpg" width="198" /></a></span></div>
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2735323913648056853" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"></a><span style="font-size: small;">क्या हो जब मिर्ज़ा असदुल्ला खां ‘ग़ालिब’ पुर्नजन्म लेकर अपना महबूब शहर दिल्ली आएं! क्या हो कि जब वह अपनी खास वेशभूषा में मोरी गेट पर अपना माल असबाब लेकर खड़े हों और बस कंडक्टरों को भोगल, आश्रम, निज़ामुद्दीन, बोर्डर चिल्लाता देखें। कैसे लगे उन्हें जब यह पता चले कि अब बल्लीमारान में बस तो क्या एक पूरा आदमी तक नहीं जा सकता। वो ग़ालिब जो एक एक हर्फ के उच्चारण पर किसी से समझौता नहीं करता, बात नहीं करता वो तू, तड़ाक, रे, बे, ले के शहर में आ जाए। वो ग़ालिब जो कई रिक्शा इसलिए छोड़ दे कि चालक उसे सवारी जगह सवार मानने से इंकार कर दे।</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;">लेखक और निर्देशक एम. सईद आलम ने चचा से कुछ ऐसी ही छूट लेते हुए एक काॅमेडी नाटक ग़ालिब इन न्यू डेल्ही का मंचन कल शाम एसआरसी में किया। हमने जब भी ग़ालिब का तसव्वुर किया है जाने अनजाने नसीरूद्दीन शाह का चलना फिरना, उठना, देखना हमारे मन में बसा है। सईद आलम बहुत प्रतिभाशाली हैं। यह बात उन्होंने ग़ालिब का किरदार निभाकर भी साबित किया। पहले इस किरदार को कई बार टाॅम अल्टर ने निभाया है।</span><br />
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;">ग़ालिब चलते हैं तो लगता है मुहल्ले की कोई भन्नाई, मिनमिनाई खाला चल रही हो, कि बदन में ऊर्जा तो बहुत भरी हो मगर करने को कोई काम न हो। जैसे जूट के दड़बे में कोई बिल्ली घुस आई हो। बहुत ज्यादा दिमागी और विटी होना भी आम और दकियानूस समाज में सर्वाइवल के लिए खासा मुश्किल पैदा करता है। ग़ालिब यही लगे, रचनात्मकता और तरल बुद्धि के उदाहरण। उच्चारित किया गया हरेक अल्फाज़ का स्पष्ट और बेदाग उच्चारण। </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;">कहानी कुछ इस तरह रही कि जब ग़ालिब अपनी हवेली जाने को नई दिल्ली आते हैं तो पाते हैं यहां सब कुछ बदल चुका है। हर राज्य के लोग यहां आकर रोज़गार कर रहे हैं। किरायों का बोलबाला है। उन्हें एक रूममेट के साथ रूम शेयर करना पड़ता है। पिछले जन्म में वाजिब वजीफा न मिलने का दर्द इस जन्म में भी चला आया है। वो अपनी दीवान को सही इज्जत दिलवाने के लिए लड़ रहे हैं। लोग इसके लिए उनको आज के ज़माने की तरकीबें अपना कर पब्लिसिटी स्टंट करने की सलाह देते हैं।</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;">और इसी क्रम में उजागर होती है आज के असली दिल्ली की हकीकत। लोगों का स्वार्थ, कमीनगिरी, लोगों का उल-जुलूल व्यवहार। </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;">अन्य मुख्य किरदारों ने भी बहुत सही अभिनय किया। रूममेट और पंजाबी आॅटो रिक्शा ड्राईवर बने हरीश छाबड़ा ने अपनी मौलिक अभिनय से दिल जीत लिया। मिसेज चड्ढ़ा बनी अंजू छाबड़ा भी शानदार रही।</span><br />
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;">लेकिन जो कमाल रहे वो ग़ालिब थे। किरदार को जैसे घोल कर पी गए थे। छोटे छोटे कदमों में बुढ़ापे की थरथराहट में हिलते कांपते स्टेज नापते ग़ालिब। शानदार जुमले उछालते ग़ालिब, लोगों के दुख से सहानुभूति रखते ग़ालिब और तमीज़ से मज़ाक उड़ाते ग़ालिब।</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;">पाईरोट्स ट्रूपस् द्वारा मंचित यह नाटक बहुत सफल रहा। फिर भी इस बेहतरीन नाटक में जो कहीं कहीं सीन में कुछ लम्हे की कमजोरी आई उसमें गालिब का विज्ञापन ऐजेंसी जाना, कुछऐक जगह संवाद में सैफ और करीना के उदाहरण को पेश करना रहा। ये इसके कसावट को कमज़ोर करते हैं। एक स्तरीय नाटक में इन मसाले उदाहरणों से बचा जाना चाहिए।</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;">नाटक का सबसे पहले सीन में पानवाले ने अपने बेजोड़ अदायगी से पूरे क्रम को बांधने की शुरूआत कर दी थी।</span><br />
<span style="font-size: small;">स्टेज संवाद और अभिनय का खेल होता है। यहां चुप्पी भी संवाद का हिस्सा होती है। इस पर शरीर की उपस्थिति और लाईट्स भी बोलते हैं। यहां पाॅज का भी महत्व होता है, गौर से देखा जाए तो भवहें उठाने का भी। अभिनय और खासकर हास्य नाटक टाईमिंग और मौलिक एक्सप्रेशन का खेल होता है। दो शब्दों के बीच प्र्याप्त विराम से भी हास्य उपजता है। किरदार और संवाद लेखक ज़हीन हो तो स्तरीय शब्दों के चयन से भी हास्य निकल आता है। ग़ालिब और उनके रूममेट ने ये बखूबी किया है तभी इस हाऊसफुल शो में उनके लिए दर्शकों में कई मिनट कर खड़े होकर तालियां बजाईं। दर्शकों की उन तालियों में शानदार और जीवंत अभिनय के सम्मान में ईमानदारी की खनखनाहट थी।</span></div>
</div>
सागरhttp://www.blogger.com/profile/13742050198890044426noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-41535816006051835062013-05-02T14:34:00.002+05:302013-05-02T15:00:38.680+05:30जब ज़ुल्मो सितम के कोहे गरां...<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
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<div style="font-family: Helvetica; font-size: 12px;">
</div>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgL44wUwdUnO5QAv0pPCJGKWUcQLq8bCK2LlgL3zNhwxc5ShyfTui3iajGlN2NAbtUsq6PLeMSlzy50v2fEJkR3EJXi0y0u41p5pGFzrTsN0vYlJn-HjWwJljS3gyNmxsKeM4FWDAHN4Jc/s1600/S.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="192" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgL44wUwdUnO5QAv0pPCJGKWUcQLq8bCK2LlgL3zNhwxc5ShyfTui3iajGlN2NAbtUsq6PLeMSlzy50v2fEJkR3EJXi0y0u41p5pGFzrTsN0vYlJn-HjWwJljS3gyNmxsKeM4FWDAHN4Jc/s320/S.jpg" width="320" /></a></div>
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1 मई विश्व श्रमिक दिवस के मौके पर कल श्रीराम सेंटर में नादिरा जहीर बब्बर द्वारा लिखित और अनिल शर्मा द्वारा निर्देशित नाटक सक्कुबाई का मंचन हुआ। मित्र संगठन इन दिनों अपने सालाना प्रदर्शन के तहत पांच दिनों में पांच नाटक का मंचन करेगा। इसी कड़ी में कल सक्कुबाई का प्रदर्शन हुआ। आज प्रेमचंद लिखित बड़े भाई साब खेली जाएगी।<br />
<br />
सक्कुबाई मराठी हैं। घर में काम करने वाली बाई। मूल नाम शकंुतलता। नाटक एक घंटे पैंतीस मिनट का है जो कि पूर्णतः एक मोनिका मिश्रा द्वारा एकल प्रदर्शन है। इतने संवाद वो भी मिमिक्री, हाव भाव के साथ याद रखना, इसे काफी कठिनाई से साधना पड़ता है। देखकर लगा लंबी अवधि के एकल प्रदर्शन में अगर कहानी और संवाद कसे हुए न हों तो इस तरह के प्रयोग दर्शकों का मन उखाड़ सकते हैं। यह बोरिंग हो ही सकता है इस तरह के नाटकों पर दोबारा हाथ आजमाना और भी रिस्की हो सकता है।<br />
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सक्कुबाई के रोल में मोनिका मिश्रा ने काबिले तारीफ अंदाज से सबको बांधा। सक्कुबाई में एक बेहद आम सी घर घर काम करने वाली औरत की जीवनी उसी की जबानी सुनाई और दिखाई है। उसे जैसे जैसे अपने अतीत के लोग याद आते हैं वो उसकी आवाज़ में उसकी मिमिक्री भी करती चलती है। इससे देखने में नयापन रहता है और ताजगी आती है। नाटक वन रूम सेट में संपन्न होता है। वो बारिश वाले दिन अपने मालिक के यहां काम करने आई हुई है जहां मालकिन आज नहीं लौटेगी और साहब देर से आएंगे और कल जापान के लिए निकलेंगे। सक्कुबाई को आज वहां कोई काम नहीं है लेकिन उसे जल्दी जाने की अनुमति नहीं मिलती। फिर वो वहीं घर के छोटे मोटे काम करते हुए अपनी स्मृतियां हमसे साझां करती है।<br />
<br />
मोनिका मिश्रा अच्छी कलाकार हैं। बोल्ड भी। एक बिहारी होकर मराठी भाषा ओढ़ना भी जीभ की अच्छी कसरत है। नाटक में समाज के लोगों के दोहरे मापदंड को भी अच्छे से दिखाया गया है। शकंुतला की मां भी यही काम करती थी। चैदह साल की उम्र के आसपास उससे उसके छोटे मामा बलात्कार करते हैं। वो और उसकी आई अलग रहने चले जाते हैं। जीवन के संघर्ष चलते रहते हैं। सक्कु की शादी यशवंत से हो जाती है। सक्कु नदी की तरह है। वर्तमान में जीने वाली। जीवन को वैसे का वैसा स्वीकार कर खुश रहने वाली। सक्कु हाड़ तोड़ मेहनत करती है। जो मिलता है उसमें संतुष्ट रहती है। पति प्यार से बात कर ले तो दिलो जां न्योछावर कर देती है। नादिरा का सक्कु को इस चरित्र में लिखना, सक्कु का नायिका होने के कारण थोड़ा अतिरेक भी हो सकता है। यशवंत को आगे चलकर एड्स हो जाता है और अंत में सक्कु और उसकी बेटी साईनी रह जाते हैं।<br />
<br />
नाटक का अंत नाटकीय हो गया। साईनी की किताब छपती है और टिपिकल फिल्मी अंदाज में स्टेज पर सक्कु को बुलवाया जाता है। सक्कु वहां साईंनी की कविता पढ़ती है और इससे नाटक खत्म होता है।<br />
<br />
अंत में सक्कुबाई, सक्कुबाई सक्कुबाई मराठी गाने पर डांस करती है।<br />
<br />
सक्कुबाई समाज में हर जगह है। उसे उसकी सही कीमत नहीं मिलती, न ही सम्मान ही। समाज हिकारत की नज़र से देखता है।<br />
<br />
सक्कुबाई फुर्तीली है, कलाकार है। सक्कुबाई नदी है। लहरें है। हर जगह है और गौण है। उनका योगदान अब हमारे घर चलाने भर है इसलिए उनका योगदान नगण्य है।<br />
<br />
यही कारण है कि सक्कुबाई अपनी तात्कालिक जीवंतता के कारण लंबे समय तक याद नहीं रहेगी। यह वेग में सरलता से आती तो है लेकिन जल्दी ही भुला भी दी जाएगी।<br />
<br />
इस संगठन के अन्य नाटकों में 3 मई को जाति ही पूछो साधु की, 4 मई को असगर वजाहर लिखित जिस लाहौर नहीं देख्या ओ जम्यां नईं और 5 मई को इस संगठन की अंतिम प्रस्तुति ताजमहल का टेंडर खेला जाएगा।<br />
<br />
मुझे अभी भी तलाश है एक ऐसे नाटक की जो मेरा दिमाग झकझोर दे।<br />
<br /></div>
सागरhttp://www.blogger.com/profile/13742050198890044426noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-81917419053851494032013-04-30T13:30:00.003+05:302013-04-30T13:55:22.298+05:30अपनों के बिना कैसा अपना !<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQU3YiRPCKyiXVd29VAdLpOJD2cHXxCwu7ZKrXvTPvvp-LhNtFkjmjPz9hvSVQHlKnybeDwMgeSyZUKBpbFlukwh54NFbV0cLdZnYGi8BXrSYy-fMQrv8AhaSTwKc6dUSi5-M6oTVfYsg/s1600/Scan.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="256" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQU3YiRPCKyiXVd29VAdLpOJD2cHXxCwu7ZKrXvTPvvp-LhNtFkjmjPz9hvSVQHlKnybeDwMgeSyZUKBpbFlukwh54NFbV0cLdZnYGi8BXrSYy-fMQrv8AhaSTwKc6dUSi5-M6oTVfYsg/s320/Scan.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">रेहन पर रग्घू नाटक का पोस्टर </td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">
देह की भाषा क्या होती है? और भंगिमा ? कोई सच्चा कलाकार काठ के खोखले धम धम करते स्टेज पर भी नंगे पैर चले तो नवजात शिशु सा लगता है। चलना वो जो बेआवाज़ हो और देह की भाषा किरदार मुताबिक।<br />
<br />
गत शनिवार और रविवार एस आर सी यानि श्रीराम सेंटर में काशीनाथ सिंह द्वारा लिखा गया उपन्यास रेहन पर रघ्घू का मंचन हुआ। वैश्विक उदासीकरण से जूझते इस कहानी का मुख्य पात्र रघुनाथ है जो कि एक कॉलेज में पढ़ाता है. निम्न मध्यमवर्गीय मानसिकता के साथ बढ़ा रघुनाथ अपने बच्चों के फैसलों से बड़ा क्षुब्ध है। वह अंत में इतना दुखी हो जाता है कि खुद को अक्सर निपूता मानने लगता है।</div>
<br />
<u><b>सीन - 1</b></u><br />
<br />
रघुनाथ अपने कॉलेज के प्रिंसिपल से मिलने उसके घर पर आता है। और प्रिंसिपल रघुनाथ को बेइज्जती इसलिए करता है कि उसके बड़े बेटे ने जाति से बाहर लाला की बेटी से शादी कर ली। मंच पर रम का रंग है। प्रिंसिपल उसे अपनी बातों की चोट देते हुए रघुनाथ का कुरता खोल कर लुढ़का देता है। समाज का दकियानूस ठेकेदार प्रिंसिपल और उसे मान कर चलने वाला रघुनाथ दोनों के बेजोड़ भाव भंगिमा। सीन इतना टेंस हो जाता है कि दर्शकों में आत्मबोध जागता है और तालियां अपने आप बज उठती हैं।<br />
<br />
<u><b>सीन - 2</b></u><br />
<br />
उम्रदराज होती बेटी के शादी से इंकार करने के बाद बेहद दुख भरे क्षण में रघुनाथ अपनी पत्नी के करीब आता है और उसे प्यार करने की कोशिश करता है। प्रणय दृश्यों को मंच पर दिखाना ज़रा जटिल है। ऊपर से पड़ती पीली रोशनी में एक दूसरे में गुंथे रघुनाथ और उसकी पत्नी किसी नदी में किनारे खोजते से नज़र आते हैं। एक पल के लिए लगता है वे दोनों एक नाव पर सवार है और दोनों ही पतवार चला रहे हैं। मामला तब गहराता है जब रघुनाथ असफल होता है और अपनी पत्नी के गोद में सर रख कर ज़ार ज़ार रो कर कहता है - मैं बूढ़ा हो गया अब। और पत्नी उसके सर पर हाथ फेरते हुए कहती है - अब ये सब करने की हमारी उमर नहीं रही। <br />
सवाल उठता है - बुढ़ापा क्या है ? ये यूं अचानक तो नहीं आता? परिस्थितिवश अक्षमता !<br />
<br />
<u><b>सीन - 3</b></u><br />
या कि, या कि करते कलाकार और जवाब देता रघुनाथ <br />
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<i>कि 'शरीफ' इंसान का मतलब है निरर्थक आदमी; भले आदमी का मतलब है 'कायर'
आदमी। जब कोई आपको 'विद्वान' कहे तो उसका अर्थ 'मूर्ख' समझिए, और जब कोई
'सम्मानित' कहे तो 'दयनीय' समझिए।
</i></blockquote>
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<i>उन्हें हर जगह यही कहा गया और उनका कोई काम नहीं किया गया! उन्हें
हर जगह 'हट-हट' और 'दुर-दुर' किया गया। वे उस 'बकरी' या 'गाय' की तरह हैं
जो सिर्फ 'में-में' या 'बाँ-बाँ कर सकती है, मार नहीं सकती! यही उनकी छवि
है सबके आगे - मिमियाने घिघियानेवाले मास्टर की। यह उनकी छवि नहीं है - यही
हैं वे।
</i></blockquote>
<br />
<br />
<u><b>सीन - 4</b></u><br />
<br />
मंच पर गोले में एक रोशनी उतरती है। रघुनाथ अपने दोनों बच्चों से ज़मीन के बारे में फैसला लेने के लिए फोन करता है। एक असरदार प्रयोग के तहत दिखाया जाता है कि रघुनाथ घुटनों के बल बैठा है उसके ठीक पीछे उसका छोटा बेटा खड़ा है, उसके पीछे बड़ा बेटा खड़ा है। ये वे पीढ़ी है जो अपनी ज़मीन के लिए लड़ना नहीं जानती। उसे बेच कर फ्लैट में शिफ्ट हो जाना चाहती है। अनुमान के मुताबिक रघुनाथ को दोनों बेटे ज़मीन बेच डालने की सलाह देते हैं। प्रत्युत्तर में रघुनाथ के आवाज़ में बेबसी साफ झलकती है लेकिन उससे भी ज्यादा झलकता है बड़े बेटे के पीछे मंच के पर्दे पर असामान्य रूप से बेहद काली उन व्यक्तित्वों की काली परछाई जिसके आगे कई रघुनाथें घुटनों के बल आज बैठ गए हैं। <br />
<br />
कुछ और भी प्रयोग अच्छे थे मसलन दो आदमी के फोन पर बात करने में एक तीसरे आदमी का स्टेज के बीचों बीच खड़े होकर दोनों ओर बांहें फैलाकर हाथ से फोन का संकेत बनाना।<br />
<br />
रघुनाथ के किरदार में मुकेश भाटी ने बेहतरीन काम किया। एक सत्चरित्र मास्टर और विनम्रता और सादगी लिए अपने परिवार को समाज को समर्पित आदमी। कदम कदम पर वक्त और रिश्तों की दुलत्ती खाता जिसे इस भावना को अपने रोम रोम में समाया था कि अपनों के बिना अपना क्या होता है। प्रिंसिपल के रूप में शाहनवाज खान महज एक ही सीन में छा से गए। एक ताबेदार आदमी जब अपने ही घर में किसी को अपमानित करता है तो लोगों के नाम पर अपनी सारी कुंठा अपनी लानतों के रूप में आवाज़ के उतार चढ़ाव से बखूबी उभारा। इसके अलावा अन्य किरदार केंद्र में न होने के कारण साथी कलाकार ही थे जो औसत या उससे कम ही रहे। रोमांस के अंतरंग पलों को सोनल का पात्र निभाने वाली रीना सैनी ने अपने प्रदर्शन से उत्तेजना जगाई। देवेन्द्र राज अंकुर ने उपन्यास का कुशलता से निर्देशन किया है. <br />
<br />
<br />
<blockquote class="tr_bq">
<i>आँगन और लान बड़े-बड़े ओलों और बर्फ के पत्थरों से पट गये और बारजे की
रेलिंग टूट कर दूर जा गिरी-धड़ाम ! उसके बाद जो मूसलाधार बारिश शुरू हुई
तो वह पानी की बूँदें नहीं थीं-जैसे पानी की रस्सियाँ हो जिन्हें पकड़ कोई
चाहे तो वहाँ तक चला जाय जहाँ से ये छोड़ी या गिराई जा रही हों। बादल
लगातार गड़गड़ा रहे थे- दूर नहीं, सिर के ऊपर जैसे बिजली तड़क रही थी; दूर
नही, खिड़कियों से अन्दर आँखों में। </i><br />
<br />
<i>
इकहत्तर साल के बूँढे रघुनाथ भौंचक ! यह अचानक क्या हो गया ? क्या हो रहा
है ? </i>
<br />
<i>
उन्होंने चेहरे से बन्दरटोपी हटाई, बदन पर पड़ी रजाई अलग की और खिड़की के
पास खड़े हो गए ! </i><br />
<i>
खिड़की के दोनों पल्ले गिटक के सहारे खुले थे और वे बाहर देख रहे थे। </i><br />
<i>
घर के बाहर ही कदम्ब का विशाल पेड़ था लेकिन उसका पता नहीं चल रहा था-
अँधेरे के कारण, घनघोर बारिश के कारण ! छत के डाउन पाइप से जलधारा गिर रही
थी और उसका शोर अलग से सुनाई पड़ रहा था ! </i><br />
<br />
<i>
ऐसा मौसम और ऐसी बारिश और ऐसी हवा उन्होंने कब देखी थी ? दिमाग पर जोर
देने से याद आया-साठ बासठ साल पहले ! वे स्कूल जाने लगे थे- गाँव से दो
मील दूर ! मौसम खराब देख कर मास्टर ने समय से पहले ही छुट्टी दे दी थी। वे
सभी बच्चों के साथ बगीचे में पहुँचे ही थे कि अंधड़, और बारिश और अंधेरा !
सबने आम के पेड़ों के तनों की आड़ लेनी चाही लेकिन तूफान ने उन्हें तिनके
की तरह उड़ाया और बगीचे से बाहर धान के खम्भों में ले जाकर पटका
!
किसी के बस्ते और किताब कापी का पता नहीं ! बारिश की
बूँदें
उनके बदन में गोली के छर्रों की तरह लग रही थीं और वे चीख चिल्ला रहे थे।
अंधड़ थम जाने-के बाद-जब बारिश थोड़ी कम हुई तो गाँव से लोग लालटेन और
चोरबत्ती लेकर निकले थे ढूँढ़ने ! </i>
<br />
<br />
<i>
यह एक हादसा था और हादसा न हो तो जिन्दगी क्या ?</i>
<br />
<i>
और यह भी एक हादसा ही है कि बाहर ऐसा मौसम है और वे कमरे में हैं। </i><br />
<i>
कितने दिन हो गये बारिश में भीगें ? </i><br />
<i>
कितने दिन हो गए लू के थपेड़े खाए ? </i><br />
<i>
कितने दिन हो गए जेठ के घाम में झुलसे ?</i><br />
<i>
कितने दिन हो गये अंजोरियों रात में मटरगश्ती किए ? </i><br />
<i>
कितने दिन हो गये ठंठ में ठिठुर कर दाँत किटकिटाए ? </i><br />
<i>
क्या ये इस लिये होते है कि हम इनसे बच के रहे ? बच बचा के चले
? या
इसलिये कि इन्हें भोगें, इन्हें जिएँ, इनसे दोस्ती करें, बतियाएँ, सिर
माथे पर बिठाएँ ? </i><br />
<i>
हम इनसे ऐसा व्यवहार कर रहे हैं जैसे ये हमारे शत्रु है ! क्यों कर रहे है
ऐसा ? </i><br />
<i>
इधर एक अर्से से रघुनाथ को लग रहा था कि वह दिन दूर नहीं जब नहीं रहेंगे
और यह धरती रह जाएगी ! वे चले जाएगे और इस धरती का वैभव, उसका ऐश्वर्य,
इसका सौन्दर्य- ये बादल, ये धूप, पेड़ पौधे, ये फसलें, ये नदी नाले, कछार
जंगल पहाड़ और यह सारा कुछ यहीं छूट जाएगा ! वे यह सारा कुछ अपनी आँखों
में बसा लेना चाहते है। जैसे वे भले चल जाएँ आँखें रह जाएगी; त्वचा पर हर
चीज की थाप सोख लेना चाहते हैं जैसे त्वचा केचुल की तरह यहीं छूट जाएगी और
उसका स्पर्श उन तक पहुँचाती रहेगी !</i><br />
<br />
<i>
उन्हें लग रहा था कि बहुत दिन नहीं बचे है उनके जाने में ! मुमकिन है वह
दिन कल ही हो, जब उनके लिए सूरज ही न उगे। लगेगा तो जरूर, लेकिन उसे दूसरे
देखेंगे-वे नहीं ! क्या यह सम्भव नहीं है कि वे सूरज को बाँध कर अपने साथ
ही लिए जाएँ – न रहे, न उगे, न कोई और देखे ! लेकिन एक सूरज
समूची
धरती तो नहीं, वे किस चीज को बाँधेगे और किस-किस को देखने से रोकेंगे ?</i>
<br />
<i>
उनकी बाहे इतनी लम्बी क्यों नहीं हो जातीं कि वे उसमें सारी धरती समेट लें
और मरें या जिएँ तो सबके साथ ! </i><br />
<i>
लेकिन एक मन और था रघुनाथ का जो उन्हें धिक्कारे जा रहा था- कल तक कहाँ था
वह प्यार ? धरती से प्यार की ललक ? यह तपड़ ? कल भी यही धरती थी। ये ही
बादल, आसमान, तारे, सूरज चाँद थे ! नदी, झरने सागर, जंगल, पहाड़ थे। ये ही
गली, मकान, चौबारे थे ! कहाँ थी यह तड़प ? फुर्सत थी इन्हें देखने की ? आज
जब मृत्यु बिल्ली की तरह दबे पाँव में आ रही है तो बाहर जिन्दगी
बुलाती हुई सुनाई पड़ रही है ?</i><br />
<br />
<i>
सच-सच बताओं रघुनाथ, तुम्हें जो मिला है उसके बारे में कभी सोचा था कि एक
छोटे से गाँव से लेकर अमेरिका तक फैल जाओगे ? चौके में पीढ़ा पर बैठ कर
रोटी प्याज नमक खाने वाले तुम अशोक बिहार में बैठ कर लंच और डिनर करोगे ?</i></blockquote>
<br />
<br />
वैश्वीकरण के साइड इफैक्ट्स के तहत इन्हीं सवालों और चिंताओं के साथ यह नाटक खत्म होती है और बस में दस रूपए का टिकट लेकर लौटते हुए लगता है अरे यह तो हमारे घर की कहानी थी!</div>
सागरhttp://www.blogger.com/profile/13742050198890044426noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-13210092135496431542013-04-22T19:03:00.001+05:302013-04-24T19:04:47.943+05:30जलवायु नहीं, व्यवस्था बदलो<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<u><b>डाकिए की ओर से:</b></u> दिल की बात और माकूल मौजू। ह्यूगो शावेज फ्रियास के साम्राज्यवाद के खिलाफ संदेश की तरह इसे भी टाइप करके लगाता लेकिन थोड़ी देर हो जाती। संयोग से आज पृथ्वी दिवस के मौके पर यह सन्देश इन्टरनेट पर मिल गया। शावेज के इस संदेश को पढ़ें तो लगता है कि कई बार समस्या वहां नहीं होती जहां दिखती है। यह दोगलापन ही है कि हमारे देश में आतंकवाद लाल आतंकवाद। तुम्हारे देश में आतंकवाद पीला आतंकवाद। और अगर अपने हित में है तो वहीं का पीला आतंकवाद हमारे लिए हरा आतंकवाद। बहरहाल..... बात जलवायु की हो रही है। ज़रा शावेज से जानते हैं दुनिया की हकीकत। <a href="http://tirchhispelling.wordpress.com/2013/03/07/%E0%A4%A1%E0%A5%8B%E0%A4%82%E0%A4%9F-%E0%A4%9A%E0%A5%87%E0%A4%82%E0%A4%9C-%E0%A4%A6-%E0%A4%95%E0%A5%8D%E0%A4%B2%E0%A4%BE%E0%A4%87%E0%A4%AE%E0%A5%87%E0%A4%9F-%E0%A4%9A%E0%A5%87%E0%A4%82%E0%A4%9C/" target="_blank">तिरछी स्पेलिंग</a> का तहे दिल से धन्यवाद। सुंदर अनुवाद के लिए संदीप सिंह सहित अप्रैल अंक, 13 के समकालीन जनमत का भी धन्यवाद।<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
*****</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
अध्यक्ष महोदय, देवियों और सज्जनों, राष्ट्राध्यक्षों और दोस्तों, मैं वादा
करता हूं कि उतना लंबा नहीं बोलूंगा जितना कि आज दोपहर यहां बहुत सारे लोग
बोले हैं। ब्राजील, चीन, भारत और बोलीविया के प्रतिनिधियों ने यहां अपना
पक्ष रखते हुए जो कहा है, मैं भी अपनी बात की शुरूआत वहीं से करना चाहता
हूं। मैं उनके साथ ही बोलना चाहता था, पर शायद तब यह संभव नहीं था।
बोलीविया के प्रतिनिधि ने यह बात रखी, इसके लिए मैं बोलीविया के राष्ट्रपति
कॉमरेड इवो मोरालेस को सलाम करता हूं। तमाम बातों के बीच उन्होंने कहा कि
जो दस्तावेज यहां रखा गया है, वह न तो बराबरी पर आधारित है और न ही
लोकतंत्र पर।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
इससे पहले के सत्र में जब अध्यक्ष यह कह ही रहे थे कि एक दस्तावेज यहां पेश
किया जा चुका है, तब बमुश्किल मैं यहां पहुचा ही था। मैंने उस दस्तावेज की
मांग भी की, पर वह अभी भी हमारे पास नहीं है। मुझे लगता है कि यहां उस
‘टॉप सीक्रेट’ दस्तावेज के बारे में कोई भी कुछ नहीं जानता है। यहां बराबरी
और लोकतंत्र जैसा कुछ भी नहीं है, जैसा कि बोलीवियन कॉमरेड ने कहा था। पर
दोस्तों, क्या यह हमारे समय और समाज की एक सच्चाई नहीं है? क्या हम एक
लोकतांत्रिक दुनिया में रह रहे हैं? क्या यह दुनिया सबकी और सबके लिए है?
क्या हम दुनिया के वर्तमान तंत्र से बराबरी या लोकतंत्र जैसी किसी भी चीज
की उम्मीद कर सकते हैं? सच्चाई यह है कि इस दुनिया में, इस ग्रह में हम एक
साम्राज्यवादी तानाशाही के अंदर जी रहे हैं। और इसीलिए हम इसकी निंदा करते
हैं। साम्राज्यवादी तानाशाही मुर्दाबाद! लोकतंत्र और समानता जिंदाबाद!</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
और यह जो भेदभाव हम देख रहे हैं, यह उसी का प्रतिबिंब है। यहां कुछ देश
हैं, जो खुद को हम दक्षिण के देशों से, हम तीसरी दुनिया के देशों से,
अविकसित देशों से श्रेष्ठ और उच्च मानते हैं। अपने महान दोस्त एडवर्डो
गेलियानो के शब्दों में कहूं तो ‘हम कुचले हुए देश हैं, जैसे कि इतिहास में
कोई ट्रेन हमारे ऊपर से दौड़ गई हो’। इस आलोक में यह कोई बहुत आश्चर्य की
बात नहीं है कि दुनिया में बराबरी और लोकतंत्र नाम की कोई चीज नहीं रह गई
है। और इसीलिए आज फिर से हम साम्राज्यवादी तानाशाही से दो-चार हैं। अपना
विरोध दर्ज कराने के लिए अभी दो नौजवान यहां खड़े हो गए थे, सुरक्षा
अधिकारियों की सावधानी से मामला सुलझ गया। पर क्या आपको पता है कि बाहर ऐसे
बहुत सारे लोग हैं। सच यह है कि उनकी संख्या इस सभागार की क्षमता से
बहुत-बहुत ज्यादा है। मैंने अखबार में पढ़ा है कि कोपेनहेगन की सड़कों पर
कुछ गिरफ्तारियां हुईं हैं, और कुछ उग्र प्रतिरोध भी दर्ज कराये गए हैं।
मैं उन सारे लोगों को, जिनमें से अधिकांश युवा हैं, सलाम करता हूं।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
सच यह है कि ये नौजवान लोग आने वाले कल के लिए, इस दुनिया के भविष्य के लिए
हमसे कहीं ज्यादा परेशान और चिंतित हैं, और यह सही भी है। इस सभागार में
मौजूद हम में से अधिकांश लोग जिंदगी की ढलान पर हैं, जबकि इन नौजवान लोगों
को ही आने वाले कल का मुकाबला करना है। इसलिए उनका परेशान होना लाजिमी है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
अध्यक्ष महोदय, महान कार्ल माक्र्स के शब्दों का सहारा लेकर कहूं तो एक भूत
कोपेनहेगन को आतंकित कर रहा है। वह भूत को कोपेनहेगन की गलियों को आतंकित
कर रहा है और मुझे लगता है कि वह चुपचाप इस कमरे में हमारे चारों तरफ भी
टहल रहा है, इस बड़े से हॉल में, हमारे नीचे और आसपास; यह एक भयानक और
डरावना भूत है और लगभग कोई भी इसका जिक्र नहीं करना चाहता। यह भूत, जिसका
जिक्र कोई भी नहीं करना चाहता, पूंजीवाद का भूत है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
बाहर लोग चीख रहे हैं कि यह भूत पूंजीवाद ही है, कृपया उन्हें सुनिए। बाहर
सड़कों पर नौजवान लड़कों और लड़कियों ने जो नारे लिख रखे हैं, उनमें से कुछ
को मैंने पढा है। इन्हीं में से कुछ को मैंने अपनी जवानी में भी सुना था।
पर इनमें से दो नारों का जिक्र मुझे जरूरी लग रहा है, आप भी उन्हें सुन
सकते हैं- पहला, ‘जलवायु को नहीं, व्यवस्था को बदलो (डोंट चेंज द क्लाइमेट,
चेंज द सिस्टम)।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
इसलिए मैं इसे हम सबके लिए चुनौती के तौर पर लेता हूं। हम सबको सिर्फ
जलवायु बदलने के लिए नहीं, बल्कि इस व्यवस्था को, इस पूंजी के तंत्र को
बदलने के लिए प्रतिबद्ध होना है। और इस तरह हम इस दुनिया को, इस ग्रह को
बचाने की शुरूआत भी कर सकेंगे। पूंजीवादी एक विनाशकारी विकास का मॉडेल है,
जो जीवन के अस्तित्व के लिए ही खतरा है। यह संपूर्ण मानव जाति को ही पूरी
तरह खत्म करने पर आमादा है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
दूसरा नारा भी बदलाव की बात करता है। यह नारा बहुत कुछ उस बैंकिंग संकट की
ओर संकेत करता है, जिसने हाल ही में पूरी दुनिया को आक्रांत कर रखा था। यह
नारा इस बात का भी प्रतिबिंब है कि उत्तर के अमीर देशों ने किस हद तक जाकर
बड़े बैंकों और बैंकरों की मदद की थी। बैंकों को बचाने के लिए अकेले
अमेरिका ने जो मदद की थी, मैं उसके आंकड़े भूल रहा हूं, पर वह जादुई आंकड़े
थे। वहां सड़क पर नौजवान लड़के और लड़कियां कह रहे हैं कि जलवायु एक बैंक
होती तो इसे जाने कब का बचा लिया गया होता (इफ द क्लाइमेट वॅर अ बैंक, इट
वुड हेव वीन सेव्ड ऑलरेडी)।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
और मुझे लगता है कि यह सच है। अगर जलवायु दुनिया के सबसे बड़े बैंकों में
से एक होती तो अमीर सरकारों द्वारा इसे अब तक बचा लिया गया होता।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
मुझे लगता है कि ओबामा अभी यहां नहीं पहुचे हैं। जिस दिन उन्होंने
अफगानिस्तान में निर्दोष नागरिकों को मारने के लिए 30 हजार सैनिकों को
भेजा, लगभग उसी दिन उन्हें शांति के लिए नोबल पुरस्कार भी मिला। और अब
संयुक्त राज्य अमेरिका के राष्ट्रपति शांति के नोबल पुरस्कार के साथ यहां
शामिल होने आ रहे हैं। लेकिन संयुक्त राज्य अमेरिका के पास पैसा और डॉलर
बनाने की मशीन है और उसे लगता है कि उसने बैंकों और इस पूंजीवादी तंत्र को
बचा लिया है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
वास्तव में यही वह टिप्पणी थी जो मैं पहले करना चाहता था। हम ब्राजील,
भारत, चीन और बोलीविया के दिलचस्प पक्ष का समर्थन करने के लिए अपना हाथ उठा
रहे थे। वेनेजुएला और बोलिवर गठबंधन के देश इस पक्ष का मजबूती से समर्थन
करते हैं। पर क्योंकि उन्होंने हमें वहां बोलने नहीं दिया, इसलिए अध्यक्ष
महोदय, कृपया इसको मिनट्स में न जोड़ा जाए।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
मुझे फ्रेंच लेखक हर्वे कैंफ से मिलने का सौभाग्य मिला है। उनकी एक पुस्तक
है- ‘हाउ द रिच आर डेस्ट्राॅइंग न प्लेनेट’, मैं यहां पर उस पुस्तक की
अनुशंसा करना चाहता हूं। यह किताब स्पेनी और फ्रेंच भाषा में उपलब्ध है। और
निश्चय ही अंग्रेजी में भी उपलब्ध होगी। ईसा मसीह ने कहा है कि एक ऊंट का
तो सुई के छेद में से निकल जाना आसान है, पर एक अमीर आदमी का स्वर्ग के
राज्य में प्रवेश पाना मुश्किल है। यह ईसा मसीह ने कहा है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
ये अमीर लोग इस दुनिया को, इस ग्रह को नष्ट कर रहे हैं। क्या उन्हें लगता
है कि वे इसे नष्ट कर कहीं और जा सकते हैं? क्या उनके पास किसी और ग्रह पर
जाने और बसने की योजना है? अभी तक तो क्षितिज में दूर-दूर तक इसकी कोई
संभावना नजर नहीं आती। यह किताब मुझे हाल ही में इग्नेशियो रेमोनेट से मिली
है, जो शायद इस सभागार में ही कहीं मौजूद हैं। ‘प्रस्तावना’ की समाप्ति पर
क्रैम्फ एक बहुत ही महत्वपूर्ण बात कहते हैं, मैं उसे यहां पढ रहा हूं-
‘‘इस दुनिया में पाये जाने वाले संसाधनों के उपभोग में हम तब तक कमी नहीं
ला सकते जब तक हम शक्तिशाली कहे जाने वाले लोगों को कुछ कदम नीचे आने के
लिए मजबूर नहीं करते और जब तक हम यहां फैली हुई असमानता का मुकाबला नहीं
करते। इसलिए ऐसे समय में, जब हमें सचेत होने की जरूरत है, हमें ‘थिंक
ग्लोबली एण्ड ऐक्ट लोकली’ के उपयोगी पर्यावरणीय सिद्धांत में यह जोड़ने की
जरूरत है कि ‘कंज्यूम लेस एण्ड शेयर बेटर’।’’</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
मुझे लगता है कि यह एक बेहतर सलाह है जो फ्रेंच लेखक हर्वे कैंफ हमें देते हैं।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
अध्यक्ष महोदय, इसमें कोई संदेह नहीं है कि जलवायु परिवर्तन इस शताब्दी की
सबसे विध्वंसक पर्यावरणीय समस्या है। बाढ, सूखा, भयंकर तूफान, हरीकेन,
ग्लेशियरों का पिघलना, समुद्रों के जलस्तर और अम्लीयता में वृद्धि, और गरम
हवाएं- ये सभी उस वैश्विक संकट को और तेज कर रहे हैं, जो हमें चारों तरफ से
घेरे हुए है। वर्तमान में इंसानों के जो क्रियाकलाप हैं, उन्होंने इस ग्रह
में जीवन के लिए और स्वयं इस ग्रह के अस्तित्व के लिए एक खतरा पैदा कर
दिया है। लेकिन इस योगदान में भी हम गैर-बराबरी के शिकार हैं।<br />
<br />
मैं याद दिलाना चाहता हूं कि पचास करोड़ लोग, जो इस दुनिया की जनसंख्या का 7
प्रतिशत हैं, मात्र 7 प्रतिशत, वे पचास करोड़ लोग -7 प्रतिशत अमीर लोग- 50
प्रतिशत उत्सर्जन के लिए जिम्मेदार हैं। जबकि इसके विपरीत 50 प्रतिशत गरीब
लोग, मात्र और मात्र 7 प्रतिशत उत्सर्जन के लिए जवाबदेह हैं।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
इसलिए संयुक्त राज्य अमेरिका और चीन से एक ही जवाबदेही और जिम्मेदारी की
अपेक्षा करना मुझे आश्चर्य में डाल देता है। यूएसए जल्द ही 30 करोड़ की
जनसंख्या के आंकड़े पर पहुंच जाएगा, वहीं चीन की जनसंख्या लगभग यूएसए से
पांच गुनी है। यूएसए दो करोड़ बैरल रोज के हिसाब से तेल की खपत करता है,
जबकि चीन की खपत 50 से 60 लाख बैरल प्रतिदिन की है। इसलिए आप संयुक्त राज्य
अमेरिका और चीन को एक ही तराजू पर नहीं तौल सकते।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
यहां पर बात करने के लिए बहुत सारे मुद्दें हैं, और मैं उम्मीद करता हूं कि
राज्यों और सरकारों के प्रतिनिधि हम सब लोग इन मुद्दों और इनसे जुड़ी
सच्चाइयों पर बात करने के लिए बैठ सकेंगे।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
अध्यक्ष महोदय, आज इस ग्रह का 60 प्रतिशत पारिस्थितिकी तंत्र क्षतिग्रस्त
हो चुका है, भूमि के ऊपरी धरातल का 20 प्रतिशत हिस्सा नष्ट हो चुका है। हम
जंगलों के खत्म होते जाने, भूमि परिवर्तन, रेगिस्तानों के बढते जाने, शुद्ध
पेयजल की उपलब्धता में गिरावट, समुद्री संसाधनों के अत्यधिक उपभोग, जैव
विविधता में कमी और प्रदूषण में बढोतरी- इन सबके संवेदनहीन गवाह रहे हैं।
हम भूमि की पुनरुत्पादन क्षमता से भी 30 प्रतिशत आगे बढकर उसका उपभोग कर
रहे हैं। हमारा ग्रह अपनी वह क्षमता खोता जा रहा है जिसे तकनीकी भाषा में
‘स्वयं के नियमन की क्षमता’ कहा जाता है। रोज हम उतने अपशिष्ट पदार्थों का
उत्सर्जन कर रहे हैं जिन्हें फिर से नवीनीकृत करने की क्षमता हम में नहीं
है। पूरी मानवता को एक ही समस्या आक्रांत किये हुए है और वह है मानव जाति
के अस्तित्व की समस्या। इतना अपरिहार्य होने के बावजूद ‘क्योटो प्रोटोकॉल’
के अंतर्गत दूसरी बार प्रतिबद्धता जताने में भी हमें दो साल लग गए। और आज
जब हम इस आयोजन में शिरकत कर रहे हैं, तो भी हमारे पास कोई वास्तविक और
सार्थक समझौता नहीं है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
सच्चाई यह है कि आश्चर्यजनक रूप से और एकाएक जो दस्तावेज हमारे सामने पेश
हुआ है, हम उसे स्वीकार नहीं करेंगे। यह हम वेनेजुएला, बोलिवर गठबंधन और
अल्बा (ए.एल.बी.ए.) देशों की तरफ से कह रहे हैं। हमने पहले भी कहा था कि
‘क्योटो प्रोटोकॉल’ और कन्वेंशन के वर्किंग ग्रुप से बाहर के किसी भी मसौदे
को हम स्वीकार नहीं करेंगे। क्योंकि उनसे जुड़े मसौदे और दस्तावेज ही वैध
और जायज हैं, जिन पर हम इतने सालों से इतनी गहराई से बात करते आ रहे हैं।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
और अब, जब पिछले कुछ घंटों से न आप सोये हैं और न ही आपने कुछ खाया है, यह
ठीक नहीं होगा कि मैं, आपके अनुसार, इन्हीं पुरानी चीजों में से किसी
दस्तावेज को आपके सामने पेश करूं। प्रदूषण फैलाने वाली गैसों के उत्सर्जन
में कमी का लक्ष्य वैज्ञानिक रूप से प्रमाणित है, पर आज मुझे ऐसा लग रहा है
कि इस लक्ष्य को पाने और दूरगामी सहयोग के महारे प्रयास असफल हो गए हैं।
कम से कम हाल फिलहाल तो ऐसा ही है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
इसका कारण क्या है? मुझे इस बारे में कोई संदेह नहीं है कि इसका कारण इस
ग्रह के सबसे शक्तिशाली देशों का गैर जिम्मेदाराना व्यवहार और उनमें
राजनैतिक इच्छाशक्ति की कमी का होना है। यहां पर किसी को अपमानित महसूस
करने या नाराज होने की जरूरत नहीं है। महान जोस गेर्वासियो आर्तिगास के
शब्दों में कहूं तो ‘‘जब मैं सच कहता हूं तो न मैं किसी को आघात पहुंचा रहा
होता हूं और न ही किसी से डरता हूं’’। पर वास्तव में यहां अपने पदों को
गैर जिम्मेदारी के साथ इस्तेमाल किया गया है, लोग अपनी बातों से पीछे हटे
हैं, भेदभाव किया गया है, और समाधान के लिए एक अमीरपरस्त रवैया अपनाया गया
है। यह रवैया ऐसी समस्या के साथ है जो हम सबकी साझी है, और जिसका समाधान हम
सब मिलकर ही निकाल सकते हैं।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
एक तरफ दुनिया के सबसे बड़े उपभोक्ता और अमीर देश हैं; दूसरी तरफ हैं भूखे
और गरीब लोग, जो बिमारियों और प्राकृतिक आपदाओं का शिकार होने के लिए
अभिशप्त हैं। राजनैतिक दकियानूसीपन और स्वार्थ ने पहले को दूसरे के प्रति
असंवेदनशील बना दिया है। जिन दलों के बीच समझौता होना है, वे मौलिक रूप में
ही असमान हैं। इसलिए अध्यक्ष महोदय, उत्सर्जन की जिम्मेदारी के आधार पर और
आर्थिक, वित्तीय और तकनीकी दक्षता के आधार पर ऐसा नया और एकमात्र समझौता
अनिवार्य हो गया है, जो ‘कन्वेंशन’ के सिद्धांतों के प्रति बिना शर्त
सम्मान रखता हो।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
विकसित देशों को अपने उत्सर्जन में वास्तविक कटौती के संदर्भ में
बाध्यकारी, स्पष्ट और ठोस प्रतिबद्धता निर्धारित करनी चाहिए। साथ ही उन्हें
गरीब देशों को वित्तीय और तकनीकी सहायता उपलब्ध कराने का उत्तरदायित्व भी
अपने ऊपर लेना चाहिए ताकि वे गरीब देश जलवायु परिवर्तन के विनाशकारी खतरों
से बच सकें। ऐसे देशों का विशेष ध्यान रखा जाना चाहिए जो सबसे कम विकसित
हैं और जो द्वीपों के रूप में बसे हुए हैं।<br />
अध्यक्ष महोदय, आज जलवायु परिवर्तन एकमात्र समस्या नहीं है जिसका ये मानवता
सामना कर रही है। और भी कई अन्याय और उत्पीड़न हमें घेरे हुए हैं।
‘सहस्राब्दी लक्ष्यों’ और सभी तरह की आर्थिक शिखर बैठकों के बावजूद अमीर और
गरीब के बीच की खाई बढती जा रही है। जैसा कि सेनेगल के राष्ट्रपति ने सच
ही कहा कि इन सभी समझौतों और बैठकों में सिर्फ वादे किये जाते हैं, कभी न
पूरे होने वाले वादे; और यह दुनिया विनाश की तरफ बढती रहती है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
इस दुनिया के 500 सबसे अमीर लोगों की आय सबसे गरीब 41 करोड़ 60 लाख लोगों
से ज्यादा है। दुनिया की आबादी का 40 प्रतिशत गरीब भाग यानी 2.8 अरब लोग 2
डॉलर प्रतिदिन से कम में अपनी जिंदगी गुजर-बसर कर रहे हैं। और यह 40
प्रतिशत हिस्सा दुनिया की आया का पांच प्रतिशत ही कमा रहा है। हर साल 92
लाख बच्चे पांच साल की उम्र में पहुंचने से पहले ही मर जाते हैं और इनमें
से 99.9 प्रतिशत मौतें गरीब देशों में होती हैं। नवजात बच्चों की मृत्युदर
प्रति एक हजार में 47 है, जबकि अमीर देशों में यह दर प्रति हजार में 5 है।
मनुष्यों के जीवन की प्रत्याशा 67 वर्ष है, कुछ अमीर देशों में यह
प्रत्याशा 79 वर्ष है, जबकि कुछ गरीब देशों में यह मात्र 40 वर्ष ही है। इन
सबके साथ ही साथ 1.1 अरब लोगों को पीने का पानी मयस्सर नहीं है, 2.6 अरब
लोगों के पास स्वास्थ्य और स्वच्छता की सुविधाएं नहीं हैं। 80 करोड़ से
अधिक लोग निरक्षर हैं और 1 अरब 2 करोड़ लोग भूखे हैं। ये है हमारी दुनिया
की तस्वीर।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
पर फिर सवाल यही है कि इसका कारण क्या है? आज जरूरत है इस कारण पर बात करने
की; यह वक्त अपनी जिम्मेदारियों से भागने या समस्या को नजरंदाज करने का
नहीं है। इस भयानक परिदृश्य का कारण निस्संदेह सिर्फ और सिर्फ एक हैः पूंजी
का विनाशकारी उपापचयी तंत्र और इसका मूर्त रूप- पूंजीवाद।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
यहां मैं मुक्ति के महान मीमांसक लियानार्डो बाॅफ का एक संक्षिप्त उद्धरण
देना चाहता हूं। लियानार्डो बाॅफ, एक ब्राजीली, एक अमरीकी, इस विषय पर कहते
हैं कि ‘‘इसका कारण क्या है? आह, इसका कारण वह सपना है जिसमें लोग खुशी या
प्रसन्नता पाने के लिए अंतहीन उन्नति और भौतिक संसाधनों का संग्रह करना
चाहते हैं, विज्ञान और तकनीक के माध्यम से इस पृथ्वी के समस्त संसाधनों का
असीम शोषण करना चाहते हैं।’’ और यहीं पर वे चाल्र्स डार्विन और उनके
‘प्राकृतिक वरण’ को उद्धृत करते हैं, ‘योग्यतम की उत्तरजीविता’ को। पर हम
जानते हैं कि सबसे शक्तिशाली व्यक्ति सबसे कमजोर की राख पर ही जिंदा रहता
है। ज्यां जैक रूसो ने जो कहा था, वह हमें हमेशा याद रखना चाहिए कि मजबूत
और कमजोर के बीच में स्वतंत्रता ही दमित और उत्पीडि़त होती है। इसीलिए
‘साम्राज्य’ हमेशा स्वतंत्रता की बात करते हैं। उनके लिए यह स्वतंत्रता है
दमन की, आक्रमण की, दूसरों को मारने की, दूसरों के उन्मूलन और उनके शोषण
की। उनके लिए यही स्वतंत्रता है। रूसो बचाव के लिए एक मुहावरे का इस्तेमाल
करते हैं- ‘‘मुक्त करता है तो केवल कानून और नियम’’।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
यहां कुछ ऐसे देश हैं जो नहीं चाहते कि कोई भी दस्तावेज सामने आए। जाहिर
तौर पर इसलिए कि वे कोई नियम या कानून नहीं चाहते, कोई मानक नहीं चाहते।
ताकि इन कानूनों और मानकों के अभाव में वे अपना खेल जारी रख सकें- शोषण की
स्वतंत्रता का खेल दूसरों को कुचलने की स्वतंत्रता का खेल। इसलिए हम सभी को
यहां और सड़कों पर इस बात के लिए प्रयास करना चाहिए, इस बात के लिए दबाव
बनाना चाहिए कि हम किसी न किसी प्रतिबद्धता पर एकमत हो सकें, कोई न कोई ऐसा
दस्तावेज सामने आए जो धरती के सबसे शक्तिशाली देशों को भी मजबूर कर सके।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
अध्यक्ष महोदय, लियानार्डो बाॅफ पूछते हैं कि… क्या आपमें से कोई उनसे मिला
है? मैं नहीं जानता कि बाॅफ यहां आ सकते हैं या नहीं? हाल में मैं
पेराग्वे में उनसे मिला था। हम हमेशा उनको पढते रहे हैं… क्या सीमित
संसाधनों वाली धरती एक असीमित परियोजना को झेल सकती है? असीमित विकासः
पूंजीवाद का ब्रह्मवाक्य है, एक विध्वंसक पैटर्न है और आज हम इसे झेल रहे
हैं। आइए, इसका सामना करें। तब बाॅफ हमसे पूछते हैं कि हम कोपेनहेगन से
क्या उम्मीद कर सकते हैं? कम से कम एक ईमानदार स्वीकारोक्ति कि हम इस
व्यवस्था को जारी नहीं रखेंगे और एक सरल प्रस्ताव कि आओ इस ढर्रे को बदल
दें। हमें यह करना होगा लेकिन बिना किसी झंझलाहट, बिना झूठ, बिना दोहरे
प्रावधानों के। बिना किसी मनमाने दस्तावेजों के हम इस ढर्रे को बदलें। पूरी
ईमानदारी से, सबके सामने और सच के साथ।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
अध्यक्ष महोदय, हम वेनेजुएला की तरफ से
पूछते हैं कि हम कब तक इस अन्याय और असमानता को जारी रखेंगे? कब तक हम
मौजूदा वैश्विक अर्थ तंत्र और सर्वग्रासी बाजार व्यवस्था को बर्दाश्त करते
जायेंगे? कब तक हम एचआईवी एड्स जैसी भयानक महामारियों के सामने पूरी
मनुष्यता को बिलखने के लिए छोड़ देंगे? कब तक हम भूखे लोगों को खाना नहीं
मिलने देंगे या उनके बच्चों को भूखों मरने देंगें? कब तक लाखों बच्चों की
मौत उन बिमारियों के चलते बर्दाश्त करते रहेंगे, जिनका इलाज संभव है? आखिर
कब तक हम दूसरे लोगों के संसाधनों पर ताकतवरों द्वारा कब्जा करने के लिए
जारी सशस्त्र हमलों में लाखों लोगों को कत्ल होते हुए देखते रहेंगे?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
इसलिए हमलों और युद्धों को बंद किया जाए। साम्राज्यों से, जो पूरी दुनिया
को दबाने और शोषण करने में लगे हुए हैं, हम दुनिया के लोग चीखकर कहते हैं
कि इन्हें बंद किया जाए। साम्राज्यवादी सैन्य हमले और सैन्य तख्तापलट अब और
नहीं! आइए एक ज्यादा न्यायपूर्ण और समानतामूलक सामाजिक-आर्थिक व्यवस्था
बनाएं, आइए गरीबी मिटा दें, आइए तुरंत इस विनाशकारी उत्सर्जन को रोक दें,
आइए पर्यावरण के इस क्षरण को समाप्त करें और जलवायु परिवर्तन के भीषण
दुष्परिणामों से इस धरती को बचावें। आइए, पूरी दुनिया को ज्यादा आजाद और
एकताबद्ध करने के महान उद्देश्य के साथ खुद को जोड़ लें।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
अध्यक्ष महोदय, लगभग दो शताब्दियों पहले महान सीमोन बोलिवर ने कहा था कि
‘अगर प्रकृति हमारा विरोध करती है तो हमें उससे लड़ना होगा और उसे अपनी
सेवा में लाना होगा’। यह राष्ट्रों के मुक्तिदाता, आने वाली नस्लों की
चेतना के अग्रदूत महान साइमन बोलिवर का कहना था। बोलिवेरियन वेनेजुएला से,
जहां हमने लगभग 10 साल पहले आज जैसे ही एक दिन अपने इतिहास की भीषणतम
जलवायु त्रासदी (वर्गास त्रासदी) का सामना किया था, उस वेनेजुएला से जहां
क्रांति ने सबको न्याय देने का प्रयास किया है, हम कहना चाहते हैं कि ऐसा
करना सिर्फ समाजवाद के रास्ते से संभव है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
समाजवाद, वह दूसरा भूत जिसकी कार्ल माक्र्स ने चर्चा की थी, जो यहां भी चला
आया है, दरअसल यह तो उस पहले भूत का विरोधी है। समाजवाद यही दिशा है, इस
ग्रह के विनाश को रोकने का यही रास्ता है। मुझे कोई शक नहीं है कि पूंजीवाद
नर्क का रास्ता है, दुनिया की बर्बादी का रास्ता है। यह हम वेनेजुएला की
तरफ से कह रहे हैं जो समाजवाद के कारण अमेरिकी साम्राज्य के कोप का सामना
कर रहा है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
अल्बा के सदस्य देशों की तरफ से बोलिवेरियन गठबंधन की तरफ से हम आह्वान
करते हैं, और मैं भी पूरे आदर के साथ अपनी अंतरात्मा से इस ग्रह के सभी
लोगों का आह्वान करता हूं, हम सभी सरकारों और पृथ्वी के सभी लोगों से कहना
चाहते हैं, साइमन बोलिवर का सहारा लेते हुए कि यदि पूंजीवाद का विनाशक
चरित्र हमारा विरोध करता है, हम इसके विरुद्ध लडेंगे और इसे जीतेंगे; हम
मनुष्यता के खत्म हो जाने तक इंतजार में नहीं बैठे रह सकते। इतिहास हमें
एकताबद्ध होने के लिए और संघर्ष के लिए पुकार रहा है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
यदि पूंजीवाद विरोध करता है, हम इसके खिलाफ युद्ध के लिए प्रतिबद्ध हैं, और
यह युद्ध मानव जाति की मुक्ति का रास्ता प्रशस्त करेगा। यीशु, मुहम्मद,
समानता, प्रेम, न्याय, मानवता- सच्ची और सबसे गहरी मानवता का झंडा उठाए हम
लोगों को यह करना है। अगर हम ऐसा नहीं करेंगे तो इस ब्रह्मण्ड की सबसे
विलक्षण रचना, मनुष्य, का अंत हो जाएगा, मानव जाति विलुप्त हो जाएगी।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
यह ग्रह करोड़ों वर्ष पुराना है, यह ग्रह करोड़ों वर्ष हमारे वजूद के बिना
ही अस्तित्व में रहा है। स्पष्ट है यह अपने अस्तित्वं के लिए हम पर निर्भर
नहीं है। सारतः बिना धरती के हमारा अस्तित्व संभव नहीं है और हम इसी ‘धरती
मां’ को नष्ट कर रहे हैं, जैसा इवो मोरेल्स कह रहे थे, जैसा दक्षिण अमेरिका
से हमारे देशज भाई कहते हैं।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
अंत में, अध्यक्ष महोदय, मेरे खत्म करने से पहले कृपया फिदेल कास्त्रो को
सुनिए, जब वे कहते हैं: ‘एक प्रजाति खात्मे के कगार पर हैः मनुष्यता’।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
रोजा लग्जमबर्ग को सुनिए जब वे कहती हैं: ‘समाजवाद या बर्बरतावाद’।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
उद्धारक यीशु को सुनिए जब वे कहते हैं: ‘गरीब सौभाग्यशाली हैं क्योंकि स्वर्ग का राज्य उन्हीं का है’।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
अध्यक्ष महोदय, देवियों और सज्जनों, हम इस धरती को मनुष्यता का मकबरा बनने
से रोक सकते हैं। आइए, इस धरती को स्वर्ग बनाएं। एक स्वर्ग जीवन के लिए,
शांति के लिए, पूरी मनुष्यता की शांति और भाईचारे के लिए, मानव प्रजाति के
लिए।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
अध्यक्ष महोदय, देवियों और सज्जनों, आपका बहुत-बहुत धन्यवाद! दोपहर के भोजन का आनंद उठाइए।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b><b>----- 22 दिसंबर, 2009 को </b></b><b><b><b><b>कोपेनहेगन </b></b></b></b><b><b><b><b><b><b>में </b></b></b></b></b>‘जलवायु परिवर्तन’ पर </b><b>ह्यूगो शावेज का सन्देश </b></div>
<b></b></div>
सागरhttp://www.blogger.com/profile/13742050198890044426noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2735323913648056853.post-52807848362760107482013-04-14T18:31:00.004+05:302013-04-24T19:06:49.248+05:30मैं अमरीकी सरकार पर आतंकवाद की हिफाजत करने और एक पूर्णतः मानवद्रोही भाषण देने का अभियोग लगाता हूं<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div style="text-align: justify;">
<b><u>डाकिए की ओर से:</u></b> एक घटना है कि एक पादरी बाइबल लेकर एक अनजान जगह आता है। और कई साल बाद वहां के हर ग्रामीण के हाथ में बाइबल होता है और वहां के सारी ज़मीन का मालिक पादरी बन जाता है। ह्यूगो शावेज फ्रियास ने साम्राज्यवाद के विरूद्ध यह संबोधन 20 सितंबर 2006 को काराकास में हुए संयुक्त राष्ट्र संघ के सम्मेलन में दिया था। शावेज एक जननेता। वे हमारे साथ हमेशा रहेंगे। शावेज, एक शेर को डाकिए का सलाम।</div>
<div style="text-align: center;">
*****</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
अध्यक्ष महोदया, महामहिम राज्याध्यक्ष, सरकारों के प्रमुख और दुनिया की सरकारों के उच्चस्तरीय प्रतिनिधिगण आप सबको शुभ दिवस!</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
सबसे पहले आपसे मेरा विनम्र अनुरोध है कि जिसने भी यह किताब नहीं पढ़ी है, इसे जरूर पढ़ ले। अमरीका ही नहीं बल्कि पूरी दुनिया के बहुत ही सम्मानित बुद्धिजीवी नोम चोम्सकी की ताज़ा रचना मैंने पढ़ी - ‘वर्चस्व या अस्तिव रक्षा ? दुनिया पर प्रभुत्व कायम करने की अमरीकी कोशिश।’ यह किताब 20वीं सदी के दौरान जो कुछ हुआ और जो आज भी हो रहा है, हमारे भूमण्डल के ऊपर जो गम्भीर खतरे मंडरा रहे हैं, अमरीकी साम्राज्यवाद के जिस वर्चस्ववादी मंसूबे ने मानव जाति के अस्तित्व को ही खतरे में डाल दिया है, उन सबको समझने में यह काफी मददगार है। डेमोक्लीज की तलवार की तरह हमारे ऊपर लटक रहे इस खतरे के प्रति हम लगातार अमरीका और पूरी दुनिया की जनता को चेतावनी दे रहे है। और उनका आह्वान कर रहे हैं।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
मैं इसका एक अध्याय यहां पढ़ना चाहता था, लेकिन समय के अभाव में मैं केवल आपसे पढ़ने का अनुरोध भर कर रहा हूं। यह काफी प्रवाहमय है। अध्यक्ष महोदया, यह वास्तव में बहुत अच्छी किताब है और आप जरूर इससे वाकिफ होंगी। यह अंग्रेजी, जर्मन, रशियन और अरबी में छपी है। देखिए, मेरे ख्याल से संयुक्त राज्य अमरीका के हमारे भाई-बहनों को तो सबसे पहले इसे पढ़ना चाहिए क्येांकि खतरा उनके घर में है। शैतान उनके घर में, खुद उनके घर के भीतर है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
शैतान कल यहां भी आया था। (हंसी और तालियां) कल शैतान यहीं था। ठीक इसी जगह। यह टेबुल जहां से मैं बोल रहा हूं, वहां अभी भी सल्फर की बदबू आ रही है। कल, बहनों-भाइयों ठीक इसी सभागार में संयुक्त राज्य अमरीका का राष्ट्रपति जिसे मैं शैतान कह रहा हूं, आया था और ऐसे बोल रहा था, जैसे वह दुनिया का मालिक हो। कल उसने जो भाषण दिया था, उसे समझने के लिए हमें किसी मनोचिकित्सक की मदद लेनी पड़ेगी। </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
साम्राज्यवाद के प्रवक्ता के रूप में वह हमें अपने मौजूदा वर्चस्व को बनाए रखने, दुनिया की जनता के शोषण और लूट की योजना को नुस्खा देने आया था। इस पर पर तो अल्फ्रेड हिचकाॅक की एक डरावनी फिल्म तैयार हो सकती है। मैं उस फिल्म का नाम भी सुझा सकता हूं - ‘‘शैतान का नुस्खा।’’ मतलब अमरीकी साम्राज्यवाद, और यहां चोम्सकी इस बात को गहरी और पारदर्शी स्पष्टता के साथ कहते हैं कि अमरीकी साम्राज्यवाद अपीन वर्चस्ववादी प्रभुत्व की व्यवस्था को मजबूत बनने की उन्माद भरी कोशिशें कर रहा है। हम ऐसा होने नहीं देंगे, हम उन्हें विश्वव्यापी तानाशादी लादने नहीं देंगे।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
दुनिया के इस जालिम राष्ट्रपति का भाषण मानवद्वेष से भरा हुआ था, पाखण्ड से भरा हुआ था। यही वह साम्राज्ञी पाखण्ड है जिसके सहारे वे हर चीज पर नियंत्रण कायम करना चाहते हैं। वे हम सबके ऊपर अपने द्वारा गढ़े गए लोकतंत्र के नमूने को थोपना चाहते हैं, अभिजात्यों का फर्जी लोकतंत्र और इतना ही नहीं, एक बहुत ही मौलिक लोकतांत्रिक नमूना जो विस्फोटों, बमबारियों, घुसपैठों और तोप के गेलों के सहारे थोपा जा रहा है, क्या ही सुंदर लोकतंत्र है! हमें अरस्तू और प्राचीन यूनानियों के लोतंत्र के सिद्धांतों का पुनरावलोकन करना होगा यह समझने के लिए कि यह किस प्रकार के लोकतंत्र का नमूना है जो समुद्री बड़ों, आक्रमणों, घुसपैठों और बमों के ज़रिए आरोपित किया जा रहा है।</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
अमरीकी राष्ट्रपति ने इस छोटे से सभागार में कल कहा था कि ‘आप जहां भी जाओ, आपको उग्रवादी यह कहते हुए सुनाई देते हैं कि आप हिंसा और आतंक, मुसीबतों से छुटकारा पा सकते हैं और अपना सम्मान फिर से हासिल कर सकते हैं।’ वह जिधर भी देखता है, उसे उग्रवादी दिखाई देते हैं। मुझे यकीन है कि वह आपकी चमड़ी के रंग को देखता है भाई और सोचता है कि आप एक उग्रवादी हो। अपनी चमड़ी के रंग के चलते ही बोलीविया के माननीय राष्ट्रपति इवो मोरालेस जो कल यहां आए थे, एक उग्रवादी हैं। साम्राज्यवादियों को हर जगह उग्रवादी दिखाई देते हैं। नहीं, ऐसा नहीं कि हमलोग उग्रवादी हैं। हो ये रहा है कि दुनिया जाग रही है और हर जगह जनता उठ खड़ी हो रही है। मुझे ऐसा लगता है कि श्रीमान् साम्राज्यवादी तानाशाह कि आप अपने बाकी के दिन एक दुःस्वप्न में गुजारेंगे, क्योंकि आप चाहे जिधर भी देखेंगे हम अमरीकी साम्राज्यवाद के खिलाफ उठ खड़े हो रहे होंगे। हां, वे हमें उग्रवादी कहते हैं क्योंकि हम दुनिया में सम्पूर्ण आज़ादी की मांग करते हैं जनता के बीच समानता की मांग करते हैं और राष्ट्रीय सम्प्रभुता के सम्मान की मांग करते हैं। हम साम्राज्य के खिलाफ, वर्चस्व के ताने-बाने के खिलाफ उठ खड़े हो रहे हैं। </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
आगे राष्ट्रपति ने कहा कि ‘‘आज हम सारे मध्यपूर्व की समूची जनता से सीधे-सीधे कहना चाहेंगे कि मेरा देश शांति चाहता है।’’ यह पक्की बात है। अगर हम ब्रोंक्स की सड़कों से गुजरें, यदि हम न्यूयार्क, वाशिंगटन, सान दियेगो, कैलीफोर्निया, सन फ्रांसिस्को की गलियों से होकर गुज़रें और उन गलियों के लोगें से पूछें तो यही जवाब मिलेग कि अमरीका की जनता शांति चाहती है। फर्क यह है कि इस देश की, अमरीका की सरकार शांति नहीं चाहती। युद्ध का भय दिखाकर हमारे ऊपर अपने शोषण और लूट और प्रभुत्व का प्रतिमान थोपना चाहती है। यही थोड़ा सा फर्क है।</div>
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जनता शांति चाहती है लेकिन इराक में हो क्या रहा है? और लेबनान और फिलिस्तीन में क्या हुआ? और सौ सालों तक लातिन अमरीका और दुनियाभर में क्या हुआ? और वेनेजुएला के खिलाफ धमकी और ईरान के खिलाफ नई धमकी? लेबनान की जनता से उसने कहा, ‘‘आप में से बहुतों ने अपने घर और अपने समुदायों को जवाबी गोलाबारी में फंसते देखा।’’ क्या सनकीपन है? दुनिया के सामने सफेद झूठ बोलने की कैसी महारत है? बेरूत के ऊपर एक एक सेंटीमीटर की नाप-जोख करके गिराए गए बम क्या ‘‘जवाबी गोलाबारी’’ थी! मेरे ख्याल से राष्ट्रपति उन पश्चिमी फिल्मों की बात कर रहा है जिसमें वे कमर की ऊंचाई से दूसरे पर अंधाधंुध गोलियां चलाते हैं और बीच में फंस कर कोई मर जाता है। </div>
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साम्राज्यवादी गोलाबारी, फासीवादी गोलाबारी! हत्यारी गोलाबारी! साम्राज्यवादियों और इजरायल के द्वारा फिलिस्तीन और लेबनान की निर्दोष जनता के खिलाफ नरसंहारक गोलाबारी, यही सच है। अब वे कहते हैं कि तबाह किए गए घरों को देखकर परेशान हैं।</div>
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आज सुबह मैं अपने भाषण की तैयारी के दौरान कुछ भाषणों को देख रहा था। अपने भाषण में अमरीकी राष्ट्रपति ने अफगानिस्तान की जनता को, लेबनान की जनता को, ईरान की जनता को सम्बोधित किया। कोई भी, अमरीकी राष्ट्रपति को उन लोगों को सम्बोधित करते हुए सुनेगा तो वह अचरज में पड़ जाएगा। वे लोग उससे क्या कहेंगे? यदि वे लोग उससे कुछ कह पाते तो उसे भला क्या कहते? मुझे इसका कुछ अंदाजा है क्योंकि मैं उन लोगों की, दक्षिण के लोगों की आत्मा से परिचित हूं। यदि दुनियाभर के वे लोग अमरीकी साम्राज्यवाद से एक ही आवाज़ में बोलें, तो दबे-कुचले लोग कहेंगे - साम्राज्यवादी वापस जाओ! यही वह चीख होगी जो पूरी दुनिया में गूंज उठेगी। </div>
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अध्यक्ष महोदया, साथियों.... और दोस्तों.... पिछले साल हमलोग ठीक इसी सभागार में आए, पिछले आठ वर्षों से हमलोग यहां जुटते हैं और हम सबने कुछ बातें कही थीं जा आज पूरी तरह सही साबित हुई है। मेरा विश्वास है कि इस जगह बैठे हुए लोगों में से कोई भी नहीं होगा जो संयुक्त राष्ट्र संघ की व्यवस्था के समर्थन में खड़ा होग। हमें इस बात को ईमानदारी से स्वीकार करना चाहिए कि दूसरे विश्व युद्ध के बाद जिस संयुक्त राष्ट्र संघ का उद्भव हुआ था, वह किसी काम का नहीं रहा। हां, ठीक है कि यहां आना और भाषण देना और एक-दूसरे से साल में एक बार मिलना-जुलना, इतना काम तो होता है। लंबे दस्तावेज़ तैयार करना, अपने विचार व्यक्त करना और अच्छे भाषण सुनना, जैसा कल इवो ने और लूला ने दिया था, हां इसके लिए यह ठीक है और भी कई अच्छे भाषण भी, जैसा अभी-अभी श्रीलंका के राष्ट्रपति और चिली के राष्ट्रपति ने दिया। लेकिन हमने इस मंच को महज एक विचार मंडल में बदल दिया है जिसमें आज पूरी दुनिया जिन भयावह सच्चाइयों से रूबरू है उन्हें रत्ती भर भी प्रभावित करने का कोई दम नहीं है। इसलिए हम यहंा एक बार फिर आज यानि 20 सितंबर, 2006 को संयुक्त राष्ट्र संघ की पुनस्र्थापना का प्रस्ताव रखते हैं। पिछले साल अध्यक्ष महोदया, हमने चार निम्न प्रस्ताव रखे थे, जिन्हें मैं महसूस करता हूं कि राज्याध्यक्षों, सरकार के प्रमुखों, राजदूतों और प्रतिनिधियों द्वारा स्वीकृति दिया जाना अत्यंत जरूरी है। हमने इन प्रस्तावों पर विचार-विमर्श भी किया है। </div>
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पहला - विस्तार। कल लूला ने यही बात कही थी, सुरक्षा परिषद् के स्थाई और साथ ही अस्थाई पदों को भी विकसित, अविकसित और तीसरी दुनिया के देशों के बीच से नए सदस्यों के लिए खुला रखना जरूरी है। यह पहली प्राथमिकता है। </div>
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दूसरा - दुनिया के टकरावों का समाना करने और उन्हें हल करने के लिए प्रभावी तौर-तरीके अपनाना। वाद-विवाद और निर्णय लेने के पारदर्शी तौर-तरीके। </div>
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तीसरा - वीटो की गैरजनवादी प्रणाली तत्काल समाप्त करना। सुरक्षा परिषद् के निर्णयों के ऊपर वीटो के अधिकार का प्रयोग हमारे ख्याल से एक बुनियादी सवाल है और हम सब इसे हटाने की मांग करते हैं। इसका ताजा उदाहरण है अमरीकी संरकार द्वारा अनैतिक वीटो जिसने संयुक्त राष्ट्र सुरक्षा परिषद् के एक प्रस्ताव को बाधित करके इजरायली सेना को लेबनान की तबाही की खुली छूट दे दी और हम विवश देखते रहे। </div>
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चैथा - जैसा कि हम हमेशा कहते रहे हैं, संयुक्त राष्ट्र संघ के महासचिव की भूमिका और उसके अधिकारों को मजबूत बनाना जरूरी है। कल हमने महासचिव का भाषण सुना जिनका कार्यकाल जल्दी ही खत्म होने जा रहा है। उन्होंने याद दिलाया कि पिछले दस वर्षों के दौरान दुनिया पहले से कहीं ज्यादा जटिल हो गई है तथा भूख, गरीबी, हिंसा और मानवाधिकारों के हनन जैसी दुनिया की गंभीर समस्याएं लगातार विकट होती गई हैं। यह संयुक्त राष्ट्र संघ की व्यवस्था के पतन और अमरीकी साम्राज्यवाद के मंसूबों का भयावह परिणाम है।</div>
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अध्यक्षा महोदया, इसके सदस्य के रूप में अपनी-अपनी हैसियत को समझते हुए कई साल पहले वेनेजुएला ने फैसला किया था कि हम संयुक्त राष्ट्र संघ के भीतर अपनी आवाज़, अपने विनम्र विचारों के ज़रिए यह लड़ाई लडें़गे। हम एक स्वतंत्र आवाज़ हैं, स्वाभिमान के प्रतिनिधि हैं, शांति की तलाश में हैं और एक ऐसी अंतर्राष्ट्रीय व्यवस्था के निरूपण की मांग करते हैं जो दुनियाभर की जनता के उत्पीड़न और वर्चस्ववादी आक्रमणों की भत्र्सना करे। इसी को ध्यान में रखते हुए वेनेजुएला ने अपना नाम प्रस्तुत किया है। बोलिवर की धरती ने सुरक्षा परिषद् के अस्थायी पद के उम्मीदवार के रूप में अपना नाम प्रस्तुत किया है। निश्चय ही आप सब जानते हैं अमरीकी सरकार ने एक खुला आक्रमण छेड़ दिया है ताकि वह सुरक्षा परिषद् के खुले पद को स्वतंत्र चुनाव के ज़रिए हासिल करने में वेनेजुएला की राह में बाधा खड़ी करे। वे सच्चाई से डरते हैं। साम्राज्यवादी सच्चाई और स्वतंत्र आवाज़ से भयभीत हैं। वे हम पर उग्रवादी होने की तोहमत लगाते हैं। </div>
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उग्रवादी तो वे खुद हैं। </div>
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मैं उन सभी देशों को धन्यवाद देना चाहता हूं जिन्होंने वेनुजुएला को समर्थन देने की घोषणा की है, बावजूद इसके कि मतदान गुप्त है और किसी के लिए अपन मत ज़ाहिर करना जरूरी नहीं। लेकिन मैं सोचता हूं कि अमरीका के खुले आक्रमण ने कई देशों को समर्थन के लिए बाध्य कर दिया ताकि वेनेजुएला को, हमारी जनता और हमारी सरकार को नैतिक रूप से बल प्रदान करे। </div>
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मरकोसुर के हमारे भाइयों एवं बहनों ने, मिसाल के लिए एक समूह के तौर पर वेनेजुएला को अपना समर्थन देने की घोषणा की है। अब हम ब्राजील, अर्जेंटीना, उरूग्वे, परागुए के साथ मरकोसुर (लातिन अमरीकी साझा बाज़ार) के स्थायी सदस्य हैं। बोलीविया जैसे कई दूसरे लातिन अमरीकी देशों और सभी कैरीकाॅम (कैरीबियाई साझा बाज़ार) के देशों ने भी वेनेजुएला को अपना समर्थन देने का वचन दिया है। सम्पूर्ण अरब लीग ने वेनेजुएला को समर्थन देने की घोषण की है। मैं अरब दुनिया को, अरब दुनिया के अपने भाइयों को धन्यवाद देता हूं। अफ्रीकी संघ के लगभग सभी देशों ने तथा रूस, चीन और दुनियाभर के अन्य कई देशों ने भी वेनेजुएला को अपना समर्थन देने का वचन दिया है। मैं वेनेजुएला की ओर से, अपने देश की जनता की ओर से और सच्चाई के नाम पर आप सबको तहे दिल से धन्यवाद देता हूं क्योंकि सुरक्षा परिषद् में स्थान पाकर हम न केवल वेनेजुएला की आवाज़, बल्कि तीसरी दुनिया की आवाज़, पूरे पृथ्वी ग्रह की आवाज़ को सामने लाएंगे, वहां हम सम्मान और सच्चाई की हिफाजत करेंगे। अध्यक्ष महोदया, सबकुछ के बावजूद मैं सोचता हूं कि आशावादी होने के आधार हैं। </div>
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जैसा कवि लोग कहते हैं, विकट आशावादी क्योंकि बमों, युद्ध, हमलों, निरोधक युद्धों और पूरी जनता की तबाही के खतरे के बावजूद कोई भी यह देख सकता है कि एक नए युग का उदय हो रहा है। जैसा कि सिल्वो रोड्रिग्ज गाता है - ‘‘जमाना एक नए जीवट को जन्म दे रहा है।’’ वैकल्पिक प्रवृत्तियां, वैकल्पिक विचार और स्पष्ट विचारों वाले नौजवान उभर कर सामने आ रहे हैं। बमुश्किल एक दशक बीता और यह बात साफ तौर पर साबित हो गई कि ‘इतिहास के अंत’ का सिद्धांत पूरी तरह फर्जी है। अमरीकी साम्राज्य और अमरीकी शांति की स्थापना, पूंजीवादी नवउदारवादी माॅडल की स्थापना जो दुःख-दैन्य और गरीबों को जन्म देते हैं - पूरी तरह फर्जी है। यह विचार पूरी तरह बकवास है और इसे कूड़े में फेंक दिया गया है। अब दुनिया के भविष्य को परिभाषित करना ही होगा। पूरी पृथ्वी पर एक नया सवेरा हो रहा है जिसे हर जगह देखा जा सकता है - लातिन अमरीका में, एशिया, अफ्रीका, यूरोप और ओसीनिया में। इस आशावादी नज़रिए पर मैं अच्छी तरह रोशनी डाल रहा हूं ताकि हम अपनी अंतरात्मा और दुनिया की हिफाजत करने का, एक बेहतर दुनिया, एक नई दुनिया के निर्माण के लिए लड़ने का, अपना इरादा पक्का कर लें।</div>
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वेजेजुएला इस संघर्ष में शामिल हो गया है और इसलिए हमें धमकियां दी जा रही हैं। अमरीका ने पहले ही एक तख्तापलट की योजना बनाई, उसके लिए पैसे दिए और उसे अंजाम दिया। अमरीका आज भी वेनेजुएला में तख्तापलट की साजिश रचने वालों की मदद कर रहा है और वे लगातार वेनेजुएला के खिलाफ आतंकवादियों की मदद कर रहे हैं। </div>
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राष्ट्रपति मिशेल बैचलेट ने कुछ दिनों पहले माफ करें, कुछ ही मिनटों पहले यहां बताया कि चिली के विदेश मंत्री ओरलांदो लेतेलियर की कितनी भयावह तरीके से हत्या की गई। मैं इसमें इतना और जोड़ दूं कि अपराधी दल पूरी तरह आजाद हैं। उस कुकृत्य के लिए, जिसमें एक अमरीकी नागरिक भी मारा गया था, जो लोग जिम्मेदार हैं वे सीआईए के उत्तरी अमरीकी लोग हैं, सीआईए के आतंकवादी हैं। </div>
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इसके साथ मैं इस सभागार में यह भी याद दिला देना जरूरी समझता हूं कि आज से 30 साल पहले एक हृदयविदारक आतंवादी हमले में क्यूबाना दे एविएसियोन के एक हवाई जहाज को बीच आकाश में उड़ा दिया गया था और 73 निर्दोष नागरिकों कोमोत के घाट उतार दिया गया था। इस महाद्वीप का वह सबसे घिनौना आतंकवादी कहां है जिसने स्वीका किया था कि उस क्यूबाई हवाई जहाज को उड़ाने के षडयंत्र का दिमागी खाका उसी ने तैयार किया था ? वह कुछ सालों तक वेनेजुएला की जेल में था, लेकिन सीआईए के अधिकारियों और वेनेजुएला की तत्कालीन सरकार की मदद से वह फरार हो गया। आजकल वह अमरीका में रह रहा है और वहां की सरकार उसका बचाव कर रही है, इसके बावजूद कि उसने जुर्म का इकबाल किया था और उसे सजा हुई थी। अमरीका दोगली नीति अपनाता है और आतंकवादियों का बचाव करता है। </div>
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इन बातों के ज़रिए मैं यह बताना चाहता हूं कि वेनेजुएला आतंकवाद के खिलाफ, हिंसा के खिलाफ संघर्ष के लिए वचनबद्ध है और उन सभी लोगों के साथ मिलकर काम करने को तैयार है जो शांति के लिए और एक न्यायपूर्ण दुनिया के लिए संघर्षरत हैं।</div>
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मैंने क्यूबाई हवाई जहाज की बात की। लुइस पोसादा कैरिलेस नाम है उस आतंकवादी का। अमरीा में उसकी ठीक उसी तरह हिफाजत की जाती है जैसे वेनेजुएला के भ्रष्ट भगोड़ों की, आतंकवादियों के एक गिरोह की जिसने कई देशों के दूतावासों में बम लगाया था, तख्तापलट के दौरान निर्दोष लोगों की हत्या की थी और इस विनम्र सेवक (शावेज) का अपहरण किया था। वे मेरी हत्या करने ही वाले थे कि खुदा की मेहरबानी, अच्छे सैनिकों का एक समूह सामने आया और जिन्होंने जनता को सड़कों पर उतार दिया। यह चमत्कार ही समझिए कि मैं यहां मौजूद हूं। उस तख्तापलट और आतंकवादी कारनामे के नेता यहीं हैं, अमरीकी सरकार की सुरक्षा में (अभी हाल ही में खबर आयी कि अमरीका ने इस आतंकवादी कैरिलेस को रिहा कर दिया है - अनुवादक) मैं अमरीकी सरकार पर आतंकवाद की हिफाजत करने और एक पूर्णतः मानवद्रोही भाषण देने का अभियोग लगाता हूं।</div>
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यहां तक क्यूबा की बात है, हम लोग खुशी-खुशी हवाना गए। कई दिनों तक हमलोग वहां रहे। जी-15 और गुट निरपेक्ष आंदोलन के सम्मेलन के दौरान पारित एक ऐतिहासिक प्रस्ताव और दस्तावेज में नए युग के उदय का स्पष्ट प्रमाण मौजूद था। परेशान न हों। मैं यहां उन सबको पढ़ने नहीं जा रहा हूं। लेकिन पूरी पारदर्शिता के साथ खुले विचार-विमर्श के बाद लिए गए प्रस्तावों का एक संग्रह यहां उपलब्ध है। पचास देशों के राज्याध्यक्षों की उपस्थिति में एक हफ्ते एक हवाना दक्षिण की राजधानी बना हुआ था। हमने गुटनिरपेक्ष आंदोलन को दुबारा शुरू किया और आपने हमारी यही गुज़ारिश है कि मेरे भाईयों और बहनों, मेहरबानी करके आप लोग गुटनिरपेक्ष आंदोलन को मजबूत बनाने के लिए अपना पूरा सहयोग दें, क्योंकि यह नए युग के उदय और आधिपत्य और साम्राज्यवाद पर लगाम लगाने के लिए बहुत ही जरूरी है। साथ ही आप सब जानते हैं कि हमने फिदेल कास्त्रो को अगले तीन वर्षों के लिए गुटनिरपेक्ष आंदोलन का अध्यक्ष बनाया है और हमें पक्का यकीन है कि साथी अध्यक्ष फिदेल कास्त्रो पूरी दक्षता के साथ अपना पद संभालेंगे। जो लोग फिदेल की मौत चाहते थे, उन्हें निराशा ही हाथ लगी क्योंकि फिदेल अपनी जैतूनी हरे रंग की वर्दी में वापस आ गए हैं और वे अब न केवल क्यूबा के राज्याध्यक्ष हैं बल्कि गुट निरपेक्ष आंदोलन के भी अध्यक्ष हैं। </div>
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अध्यक्ष महोदया, मेरे प्यारे दोस्तों राज्याध्यक्षों, हवाना में दक्षिण का एक बहुत ही मजबूत आंदोलन उठ खड़ा हुआ है। हम दक्षिण के औरत और मर्द हैं। हम इन दस्तावेज़ों, इन धारणाओं और विचारों के वाहक हैं। जिन परचों और पुस्तकों को मैं वहां से अपने साथ लाया हूं - वे आपके लिए रखवा दिए गए हैं। इन्हें भूलिएगा मत। मैं वास्तव में आपसे इन्हें पढ़ने की सिफारिश कर रहा हूं। पूरी विनम्रता के साथ हमलोग इस ग्रह को बचाने, साम्राज्यवाद के खतरे से इसकी हिफाजत करने की दिशा में वैचारिक योगदान करने का प्रयास कर रहे हैं और भगवान ने चाहा तो जल्दी ही यह काम हो जाएगा। इस सदी की शुरूआत में ही यदि खुदा ने चाहा हमलोग खुद भी और अपने बच्चों, अपने पोते-पोतियों के साथ एक शांतिपूर्ण दुनिया का मज़ा ले सकेंगे, जो संयुक्त राष्ट्र संघ के नवीन और पुनर्निधारित बुनियादी सिद्धांतों के अनुरूप होगी। मेरा विश्वास है कि संयुक्त राष्ट्र संघ किसी अन्य देश में स्थापित होगा, दक्षिण के किसी शहर में। हमने इसके लिए वेनेजुएला की ओर से प्रस्ताव दिया है। आप सबको पता है कि हमारे चिकित्सकों को हवाई जवाज में बंद करके रोक दिया गया है। हमारे सुरक्षा प्रमुख को हवाई जहाज में बंद कर दिया गया। वे उन्हें संयुक्त राष्ट्र संघ में नहीं आने देंगे। एक और दुव्र्यवहार, एक और अत्याचार।</div>
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अध्यक्ष महोदया, मेरा आग्रह है कि इसके लिए व्यक्तिगत तौर पर उसी सल्फ्यूरिक शैतान को जिम्मेदार माना जाए। </div>
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गर्मजोशी भरा आलिंगन। खुदा हम सब की खैर करे।</div>
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शुभ दिवस।</div>
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<b><u>साभार: समकालीन जनमत, अप्रैल 13</u></b></div>
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